tag:blogger.com,1999:blog-5229357454007578142024-03-14T14:11:45.580+01:00EL HOMBRE VIVOVida y literatura.
"Lo más increíble de los milagros es que ocurren", G. K. Chesterton
el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.comBlogger170125tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-77480519504640622002022-09-30T18:30:00.002+02:002022-09-30T18:30:10.623+02:00Adelanto de mi nueva novela: Los hilos invisibles - séver lA / Al revés.<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjp26rqncMCarbYa7pufm8c3a8LfCmZIx-KSFNM4vfoF134zDL5GECvuOxUukz1AYfPQCqxR5--COm0JY4F5dfjZwzVWs3SWq0vaz66jugGusnQ55W-2G8_UVh8je7g73SVPs9b8jC4niSOE6YC7OLE8jYrsEbLmBNjDgvyEyE3iGKVkEiGAPp8zKM1/s1218/Los%20hilos%20invisibles%20portada.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="892" data-original-width="1218" height="293" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjp26rqncMCarbYa7pufm8c3a8LfCmZIx-KSFNM4vfoF134zDL5GECvuOxUukz1AYfPQCqxR5--COm0JY4F5dfjZwzVWs3SWq0vaz66jugGusnQ55W-2G8_UVh8je7g73SVPs9b8jC4niSOE6YC7OLE8jYrsEbLmBNjDgvyEyE3iGKVkEiGAPp8zKM1/w400-h293/Los%20hilos%20invisibles%20portada.jpg" width="400" /></a></div><br /><p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Había llegado a Toulouse a principios del 39, tras la caída
del frente de Aragón, cuando ya todo estaba perdido. Durante los primeros meses
sobrevivió de los restos de comida en los contenedores de los bares, mendigando
unos francos en la puerta de las iglesias, irrumpiendo en campos y bancales
donde podía arrancar y comer alguna fruta o verdura, siempre bajo el temor de
la escopeta del dueño. Con la llegada del buen tiempo y el final de la
contienda, el número de compatriotas huidos se multiplicó y la posibilidad de
sobrevivir a base de limosnas y de desperdicios se redujo considerablemente.</span></span></p><p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Una tarde pasó por delante de un cartel que lo invitaba a
unirse a la lucha. El Partido necesitaba de su ayuda: más al norte, los
alemanes estaban pasándose por la entrepierna a todo bicho viviente y, después,
se orinaban contra los parapetos de hormigón de la Línea Maginot, tan macizos
como inútiles. No se lo pensó dos veces y entró en la oficina.</span></p><p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">Carecía de documentos: los había perdido al cruzar los
Pirineos, cuando se deshizo de la casaca mugrienta y colmada de chinches y
pulgas, del último vestigio de un ejército derrotado; pero podía citar todas
las escaramuzas en las que había matado. Se presentó con su auténtico nombre,
pero el Viejo no tardó ni un minuto en cambiárselo.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Desde hoy te llamarás Ricardo —afirmó mientras se llevaba
el cigarrillo a los labios, pero lo detenía antes de darle una calada—. Ricardo
Arce Eslava. ¿Te parece bien?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">Se encogió de hombros, resignado. ¿Por qué el Viejo había elegido
ese nombre y esos apellidos? Lo desconocía. A saber qué extrañas y ocultas
conexiones había realizado el anciano hasta llegar a aquellas tres palabras
que, desde entonces, serían su única identidad.</span></span></p><p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;"><o:p></o:p><span style="clear: left; float: left; font-size: medium; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="883" data-original-width="1186" height="261" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikivBr2ZQlWGf5Rh7vDX-Wj-OWXx-OL586gN7aaJe009ZPm_wGnpD6u2gxDaJyAJIB1qowF9tRBTh31qTOtDNAK1dtU63poa-AnNxn1f0_48zyJFFlx4CJrdpNhbuVIkk-cGwlqPc4gke3u-HqGQeYHG1MNIUc36OH0rxzE7Z4EV4RmoAfk9HiROBm/w351-h261/toulouse-haute-garonne_499.jpg" width="351" /></span></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—El tuyo, tu nombre —le dijo—, olvídalo. Desde ahora serás
Ricardo Arce Eslava —insistió. Golpeó el cigarrillo y la ceniza se desparramó
sobre los papeles que cubrían la mesa. No hizo ademán de limpiarla—. ¿Cómo te
llamas?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Pa…<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—¡Que no, hombre, que no! —Tosió, respiró hondo y tosió por
segunda vez, aclarándose la garganta. No estaba enfadado: se notaba a una legua
que era un hombre cubierto por una coraza de paciencia y cachaza—. Vamos a
intentarlo otra vez: ¿cómo te llamas?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Ricardo Arce Lava.<o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;"><br /></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—¡Eslava, Eslava! Ricardo Arce Eslava. Venga, otra vez.</span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Ricardo Arce Eslava.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">El Viejo volvió a tirar la ceniza del cigarrillo. En ningún
momento se lo llevó a los labios.</span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—¿Cómo te llamas? —cortó el Viejo.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Ricardo Arce Eslava.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;"></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDFIXNB6GEl2ON-eEhCqkHqqGy_IsiwGCdpQYCh83SdYJjtc_iQ0B-PROt_MQNUtkNWC588vdfQUn2ul5GI_lLo67r_ImszwrlOSisVfsn0UuXdpXtC5ED7am1KC66HYyI0Wm46ep3O1tj4ycv6MU_pAlRWKTRHOiUYOfWHaewpT4uFzUpeSDWGpaB/s500/hombres%2040.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: justify;"><img border="0" data-original-height="478" data-original-width="500" height="306" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDFIXNB6GEl2ON-eEhCqkHqqGy_IsiwGCdpQYCh83SdYJjtc_iQ0B-PROt_MQNUtkNWC588vdfQUn2ul5GI_lLo67r_ImszwrlOSisVfsn0UuXdpXtC5ED7am1KC66HYyI0Wm46ep3O1tj4ycv6MU_pAlRWKTRHOiUYOfWHaewpT4uFzUpeSDWGpaB/s320/hombres%2040.jpg" width="320" /></a></span></div><p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Bien —zanjó el Viejo—. Está bien. Que no se te olvide. Ese es tu
nombre desde ya. —Apagó el cigarrillo en un cenicero colmado de colillas—.
Ahora me dices tu fecha de nacimiento, la auténtica, claro, porque tampoco hay
nada especial en ello y es mejor que tengas la edad que realmente tienes y
aparentas. </span></span><span style="font-size: large;">¿Cuántos años tienes?</span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">Ricardo dudó unos segundos, pero el silencio de su
interlocutor se le hizo insoportable.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Diecinueve.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">Iba a anotar algo, pero se detuvo. Tenía
los dedos manchados de tinta y nicotina</span></span></p><p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—¿Solo diecinueve? Pues pareces mayor.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Mentí cuando me alisté. Y luego, bueno, la guerra… Ya sabe
usted. Curte mucho.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Ya. ¿Fecha de nacimiento?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—El doce de febrero de 1920.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—¿Lugar de procedencia?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">Ricardo quiso hablarle de su pueblo, de sus padres, pero el
otro se lo impidió con un gesto. Abrió el cajón y extrajo una hoja
mecanografiada que depositó sobre la mesa.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—¿Sabes qué es esto?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Ni idea, señor.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—No me llames señor, ¡leche! Soy camarada. Aquí todos somos
camaradas. Si no, ¿para qué te crees tú que hemos hecho una guerra? Ni señores
ni siervos. ¿Está claro?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Sí, se… Digo, camarada.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—En el Partido nadie es más que nadie —sentenció.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">Pero más adelante sabría que aquello no era del todo cierto,
que en toda organización siempre hay quien ordena y quien obedece. El Viejo era
de los que mandaban y él, de los que acataban las órdenes sin rechistar, sin un
parpadeo. También el Viejo obedecía a sus superiores: siempre hay un pez más
grande que se come a otro más pequeño.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">El anciano comenzó a leer en voz alta. Al principio Ricardo
no entendía nada, pero pronto comprendió la salmodia que recitaba su
interlocutor: era un listado formado por nombres de pueblos. Algunos le
sonaban: Frondoso, Belchite, Carcamel…<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Son pueblos. Son nombres de pueblos —dijo, interrumpiendo
la cantilena. <o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Se trata de una lista de los pueblos que fueron destruidos
o casi destruidos durante la guerra.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—¿Como Belchite?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;"></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="text-align: justify;">—¡Equilicuá! Como Belchite. —El Viejo miró fijamente a
Ricardo y esperó a que este continuase desarrollando la deducción, pero al
advertir la ignorancia del joven decidió concluirla él mismo—. Imagina que en
tu cédula de identificación escribo que eres de Belchite, que naciste allí el
día, por ejemplo, doce de febrero de 1920. Y que tus padres fueron… ¿Cómo se
llaman tus padres?</span></span></div><span style="font-size: medium;"><o:p></o:p></span><p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—¿Los nombres de verdad?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Sí.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Pedro y Carmen. Pero yo no nací en Belchite.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Pero ¿quién puede saberlo? Belchite quedó convertido en un
montón de cascotes: la iglesia, el ayuntamiento, todos los lugares donde
existían documentos sobre los nacidos en ese lugar fueron borrados de la faz de
la tierra, sepultados bajo toneladas de escombros, quemados por el fuego de las
bombas.<br /> ¿No lo entiendes? Nadie puede demostrar que eres de Belchite; pero
tampoco lo contrario: que no eres de Belchite. Así que, si en tu cédula escribo
que naciste en uno de estos pueblos destruidos durante la guerra, ¿quién va a
poder probar lo contrario?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">Un tipo listo, el Viejo.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;"><br />—¿Entonces soy de Belchite?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—No, no tienes acento maño.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">Encendió lentamente otro cigarrillo. Algo debió de desviar
la atención de Ricardo porque, cuando volvió a mirar, su interlocutor arrojaba
el humo por la nariz mientras se enfrascaba en la lectura de la hoja
mecanografiada. Había dado una calada al cigarrillo, pero el joven no había
captado el instante.<o:p></o:p></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="clear: right; float: right; font-size: medium; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="640" height="253" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHunoMH-LjvcP3FOQ2cykEg0jRkE-A_QrV2iGWM79OFrA1ovaONdb8uTRQLzdGBA4xQ8JwrUQI2oA26IKurKAFZZUSNrACmZH0S5ZRvFl8sr2o93O19-Gi4Luk4nH72FgYPSE8sOExB4_gsURj5qwLOedtgi6I68Cur7x0-8AzaUKDMaZEAuaz0kPw/w337-h253/belchite.jpg" width="337" /></span></div><p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Ni acento andaluz, ni catalán. Más bien un acento neutro,
castellano.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Como que soy de…<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">Lo detuvo con un gesto.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—No quiero saberlo, ni tampoco quién fuiste. De ese modo, si
pasara cualquier cosa, lo peor, ¿entiendes? —el muchacho asintió—, pues no
podría decir nada de ti salvo lo que ahora mismo estamos inventando. ¿Está
claro?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Sí.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Es como si hubieras nacido hoy…, solo que con diecinueve
años.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">El cigarrillo humeaba sobre el cenicero. Consultó de nuevo
la lista de los pueblos.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">—Ya está. Eres de Pajares, provincia de Guadalajara. Es una
aldeúcha con cuatro casas, una pedanía de Brihuega. El lugar quedó
prácticamente arrasado durante la ofensiva del Jarama y la batalla de
Guadalajara. Los italianos, primero, y después los nuestros estuvieron pasando
por los cascotes de las casas durante más de una semana. No quedaron ni los
árboles de la plaza. Por no quedar, no quedó ni la puñetera plaza. —Cerró los
ojos, como si intentara recordar. Los abrió de golpe—. Sí, Pajares. Ese es o,
mejor dicho, ese fue tu pueblo, donde naciste el doce de febrero de 1920, del
matrimonio formado por… —Consultó la hoja en la que había estado escribiendo—.
Formado por Pedro Arce y Carmen Eslava. Es mejor conservar algunos datos que
sean ciertos; así te resultará más fácil recordarlos. ¿Te parece bien?</span></span></p><p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9-ht4zoyhvpcBAGo0xRnpz7hXpcIM9Xto753lU5Pe7UHHSwHmwXd2bbWT5rYp7Ax5yp6BHwJtCG49aVlPrJQJzu-wngyzYjCjReSsXiCIAzb82OzbiwVxI3BXwP0J0COeWZTMv0zd3NHj91tWEv1FXfliG1pMxk6YDddtkUCCaPliUEoLvvaSACcp/s656/maquis-guerra-espana-656x368.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="368" data-original-width="656" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9-ht4zoyhvpcBAGo0xRnpz7hXpcIM9Xto753lU5Pe7UHHSwHmwXd2bbWT5rYp7Ax5yp6BHwJtCG49aVlPrJQJzu-wngyzYjCjReSsXiCIAzb82OzbiwVxI3BXwP0J0COeWZTMv0zd3NHj91tWEv1FXfliG1pMxk6YDddtkUCCaPliUEoLvvaSACcp/w400-h225/maquis-guerra-espana-656x368.jpg" width="400" /></span></a></div><p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">Ricardo se encogió de hombros y no respondió. No le costaría
memorizar su nuevo nombre ni su origen: Ricardo Arce Eslava, natural de
Pajares, provincia de Guadalajara.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;">Después todo vino rodado: más de un lustro de disparos y
gritos en lugares cuyo nombre había olvidado, igual que el rostro de los
compañeros que habían caído; cientos de noches durmiendo con un ojo abierto y
la mano derecha debajo de la almohada, sosteniendo la pistola que podía
salvarle la vida; miles de horas invertidas en viajes donde el paisaje no podía
ser admirado, donde las balas mordían a los compañeros como perros hambrientos.</span><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: medium;"><br /></span></span></p><p class="MsoNoSpacing" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Fragmento de <i>Los hilos invisibles</i>, publicada por Grupo Tierra Trivium, Madrid, 2022.</span></p>el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-41326638777473582002022-01-25T10:13:00.001+01:002022-01-25T10:13:09.431+01:00Sale a la venta la traducción al valenciano de MORIRÁS MUCHAS VECES<p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"> Publicada en 2016 por la editorial Agua Clara, <i>Morirás muchas veces</i> aparece ahora </p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">traducida al valenciano y publicada por la editorial El Toll.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Siento una inmensa alegría al ver la primera traducción de una de mis novelas.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Espero que os guste.</p><p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsOcmsL3K40P0mR7c4rF2BejXp1Sf6qy4fbUSiXCUC5fomu1VL-2lw2kXW0ztNYV8L1gPQZ9_gvrawkdWdrxKZZOKL75uMBs0LBOesCUXa3B4a7JD6ovaARRBbnWr6TrUvZIruGS8kArU/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: large;"><img alt="" data-original-height="2008" data-original-width="1414" height="442" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsOcmsL3K40P0mR7c4rF2BejXp1Sf6qy4fbUSiXCUC5fomu1VL-2lw2kXW0ztNYV8L1gPQZ9_gvrawkdWdrxKZZOKL75uMBs0LBOesCUXa3B4a7JD6ovaARRBbnWr6TrUvZIruGS8kArU/w311-h442/JPB_portada.jpg" width="311" /></span></a></div><br /><br /><p></p>el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-2796372081600017582021-09-20T13:41:00.003+02:002021-09-20T13:41:43.429+02:00El inspector Duarte ¡habla!<p> <span style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">Hola.</span></p><div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;"><br /><div>Esta semana Storytel va a lanzar el audio libro de la primera novela protagonizada por el inspector Duarte. Las otras dos saldrán el próximo mes.</div><div><br /></div><div>Aquí tenéis el link.</div><div><a data-saferedirecturl="https://www.google.com/url?q=https://www.storytel.com/es/es/series/66545-Serie-inspector-Duarte&source=gmail&ust=1632222714352000&usg=AFQjCNEHmbAJ26AmXnteVhCJ6lTlpmNd1w" href="https://www.storytel.com/es/es/series/66545-Serie-inspector-Duarte" style="color: #1155cc;" target="_blank">https://www.storytel.com/es/<wbr></wbr>es/series/66545-Serie-<wbr></wbr>inspector-Duarte</a></div></div>el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-23393229167903136792021-07-29T16:33:00.002+02:002021-07-29T16:33:49.264+02:00Reseña de MORIRÁS MUCHAS VECES<p> <span style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">Extraordinaria reseña del malagueño Roberto Mínguez en su blog A la contra sobre "Morirás muchas veces".</span></p><div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">Este es el enlace:</div><div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;"><a data-saferedirecturl="https://www.google.com/url?q=https://alacontra.es/2021/07/moriras-muchas-veces-graba-su-nombre-en-tu-memoria/&source=gmail&ust=1627655438242000&usg=AFQjCNFTyGOifTTwger_gHuFx8D07rTCyg" href="https://alacontra.es/2021/07/moriras-muchas-veces-graba-su-nombre-en-tu-memoria/" rel="noreferrer" style="color: #1155cc;" target="_blank">https://alacontra.es/2021/07/<wbr></wbr>moriras-muchas-veces-graba-su-<wbr></wbr>nombre-en-tu-memoria/</a></div>el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-32124765519489501872021-01-20T18:11:00.000+01:002021-01-20T18:11:39.921+01:00EL MAPA DE LOS SENTIDOS, de Ana Merino<p> </p><p class="MsoNoSpacingCxSpFirst" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 200%;"> Con
su primera novela, la poeta Ana Merino alcanzó el Premio Nadal en 20201, y nos regaló una
obra donde se dan la mano la crónica social y el lirismo más íntimo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: arial; font-size: large;">UN MOSAICO DE VIDAS</span><span style="font-size: 16pt;"><o:p></o:p></span></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"> Desde las primeras líneas de esta notable
novela, el lector es consciente de que va a leer la obra de una poeta: la
cadencia lírica de muchas oraciones, las emociones que afloran tras los hechos
más cotidianos y los diversos grados de focalización a la hora de narrar esta
historia son algunos de los rasgos más destacados de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El mapa de los afectos</i>, de Ana Merino (Madrid, 1971).</span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfsIzo1CebkM9J978WU7yf88D3aPxKLR48B9yex0Oy2tx6ZIuKZlV5Jqk2xF3oAz8cj3d18REAgeVN1WZ2wr7e7LoTDMSLA2-01OlaIhTIY0whzuTyK2WA8Jz0k0yfgFngd_mMR2E45hs/" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="" data-original-height="293" data-original-width="172" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfsIzo1CebkM9J978WU7yf88D3aPxKLR48B9yex0Oy2tx6ZIuKZlV5Jqk2xF3oAz8cj3d18REAgeVN1WZ2wr7e7LoTDMSLA2-01OlaIhTIY0whzuTyK2WA8Jz0k0yfgFngd_mMR2E45hs/w235-h400/image.png" width="235" /></a></span></div><span style="font-size: medium;"><br /><o:p></o:p></span><p></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"> Bajo la sombra de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Winesburg, Ohio</i>, de Sherwood Anderson, y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antología de Spoon River</i>, de Edgar Lee Masters, la novelista ha
construido una trama absorbente que se asemeja a un mosaico conformado por
decenas de teselas. A través de los episodios de la novela, el lector asiste a
las diversas realidades de una treintena de personajes cuyo nexo común es la
pertenencia a una pequeña comunidad del Medio Oesto norteamericano, ubicación
que se amplía con frecuentes referencias y localizaciones a lugares de nuestro
país: no en vano la autora vive a horcajadas entre Iowa y Madrid.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"> Lo cierto es la novela me recuerda a uno de
aquellos juguetes de los que disfrutaba siendo un niño: consistía en una
escalera de plástico; desde el peldaño superior dejabas caer una pequeña pinza
que iba descendiendo al aferrarse sucesivamente al peldaño inferior; y antes de
llegar al último de ellos debías dar la vuelta a la escalera y así la pinza
nunca terminaba de caer. Como es obvio en cualquier narración, el final de un
capítulo te conduce el inicio del siguiente; sin embargo, esta perogrullada
sorprende aquí porque, aun sosteniendo siempre la tercera persona verbal, la
focalización cambia y con ella también el personaje protagonista y la
perspectiva. De esta manera, Ana Merino ha ido construyendo una trama densa
pero a la vez nítida, donde todas las piezas engarzan entre sí sin fisura, pero
a la vez que pueden moverse de manera independiente.</span></p><p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"> Asistimos emocionados a
las relaciones sentimentales de Valeria con Tom y más tarde con Paul, en este
caso fallidas; a las vicisitudes de Greg, condenado por un crimen del que es
inocente; al miedo ante lo desconocido de Aurora y la hospitalidad de la
anciana Rita; a la violencia del pastor protestante (sintomático que sea el
único personaje sin nombre propio); a las ilusiones de la prostituta Emily; y
muchos más… No puede faltar la justicia poética, ni tampoco la divina, ni
siquiera la crítica a una religión perversa y mal entendida, ni a un feminismo
que no es tal, sino que se disfraza de este para medrar entre la podredumbre.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> El mapa
de los afectos</i> es una novela hermosa a la par que trágica que me hace recordar
la Intrahistoria tantas veces defendida por nuestro Unamuno: más allá de los
hechos históricos que pueblan los libros de texto y las enciclopedias, la vida
está formada por momentos aparentemente anodinos que esconden en su sencillez
toda la verdad del mundo, pues están colmados de misterios y esperanzas. Como
dijo Pascal: “el corazón tiene razones que la razón ignora”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpLast" style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> El mapa de
los afectos</i>, de Ana Merino, es una novela muy recomendable que se lee con
sencillez porque (intuyo) ha costado mucho de escribir. Una narración que llega
a la raíz de esa afectividad del título porque su autora, poeta por encima de
todo, ha sabido aprehender las ilusiones y las frustraciones de las personas.
En dos palabras: el motor de nuestras vidas.</span><o:p></o:p></p><p class="MsoNoSpacing"><i><br /></i></p><p class="MsoNoSpacing"><i>El mapa de los
afectos</i>, Ana Merino,</p><p class="MsoNoSpacing">Editorial Destino, Barcelona, 2020. 219 páginas.<o:p></o:p></p><p class="MsoNoSpacingCxSpLast" style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p>el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-80501876893650063822020-11-02T10:34:00.001+01:002020-11-02T10:34:49.064+01:00AMIGA DEL MONSTRUO, poemario de Mª Paz Moreno<p> </p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Los versos de la poeta alicantina son
ventanas abiertas a la esperanza</span></span></p><p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"> en estos extraños y anómalos días, donde
necesitamos los acicates</span></span></p><p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"> de la buena literatura para compensar los embates de
la triste</span></span></p><p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"> realidad.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><span style="line-height: 200%;"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"> Ocho años han transcurrido desde que la poeta
alicantina, aunque murciana de nacimiento, afincada en Estados Unidos, donde
ejerce de catedrática de literatura en la Universidad de Cincinatti (Ohio), nos
asombrara con su excelente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El vientre de
las iguanas</i>. Aquel fue un poemario en el que, junto a los recuerdos,
existían también las plasmaciones itinerantes de la vida de la autora. De él
dijimos que era la continuada búsqueda de la palabra exacta, del envoltorio
perfecto que contenga la capacidad de expresar lo que nace en el fondo de la
inteligencia y del corazón, conjugando ambos (razón y corazón) en unos versos
que incitan a la evocación y al vuelo imaginativo. Era un volumen donde los
poemas hablaban de lo que está fuera de nosotros.<br /><o:p></o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4QBFIqKhcWos-vaorIllNTo-3MDvg9TFjC_gwiEzQoLk_d8h5l_wsnHDmN4x-CY8LQoVtlNEjZWi-iL0lqFqKEHLl2WQP-MUSvL7cssKu34OfQY_rFts3cfnY-EtVJsdJQzSUo5M89gk/" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="" data-original-height="630" data-original-width="450" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4QBFIqKhcWos-vaorIllNTo-3MDvg9TFjC_gwiEzQoLk_d8h5l_wsnHDmN4x-CY8LQoVtlNEjZWi-iL0lqFqKEHLl2WQP-MUSvL7cssKu34OfQY_rFts3cfnY-EtVJsdJQzSUo5M89gk/w285-h400/image.png" width="285" /></a></span></div><p></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Amiga del
monstruo</i> es la consagración de una poeta de calidad que, sin prisa pero sin
pausa, desde el lejano 1994, no ha flaqueado en su empeño en buscar el
equilibrio perfecto entre forma y fondo. Ahora, desde la altura de su medio
siglo de vida, la poeta Mª Paz Moreno lanza su puñado de poemas nacidos desde
la incertidumbre, en un primer momento, y desde el miedo y el dolor, más tarde.
Sin embargo, sus versos encierran gritos de esperanza (“Donde dices <i style="mso-bidi-font-style: normal;">miedo</i>, di <i style="mso-bidi-font-style: normal;">esperanza</i>. / Donde dices <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pared</i>,
di <i style="mso-bidi-font-style: normal;">balcón</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ventana</i>”) que vencen el sufrimiento que los generaron.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"> Los veintitrés poemas que conforman <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Amiga del monstruo</i> tienden a replegarse
hacia ellos mismos. Se convierten en un modo de terapia obligada por las
circunstancias vitales donde, pese a la emotividad y tristeza que desprenden
muchos de sus versos, sobresale, pervive, queda el rescoldo de la ilusión.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"> Dotada de una capacidad para convertir en
música y sentimientos los elementos más fisiológicos y escatológicos de nuestra
corporeidad (el poema “28 días desde mi cuerpo” es una notable manera de
afrontar la carga menstrual), Mª Paz Moreno no titubea a la hora de acometer la
más ardua de las tareas: describir la enfermedad y la muerte de los seres
queridos. El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">monstruo</i> al que alude el
título es el nombre temido de la enfermedad innombrable que, como un berbiquí o
el gusano de la carcoma, no solo mina y socava el cuerpo herido, sino también
la mente de los seres que rodean al enfermo. El funesto azar ha querido que la triste
circunstancia personal se conjugue con las circunstancias actuales; y así, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">monstruo</i> se transforma también en el
virus criminal que parece dispuesto a adueñarse de este planeta y de sus
moradores. Cáncer y Covid-19 se dan sus repulsivas manos y sus atropellos se
multiplican.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"> Pero siempre queda la esperanza. De ahí que la
autora haya optado por abrir su excelente libro con el último poema que
escribió, el magistral “Donde dices <i style="mso-bidi-font-style: normal;">miedo</i>”,
vinculando el dolor de la pérdida familiar con el temor que nos sobrevuela en este
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">annus horribilis</i> que nos ha tocado en
mala suerte vivir.</span></p><p class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_X3xVRo_xDvP6OcNDbjKTAdBf0ixU9i3bvm2LU2ptaBJRobOgZCW9yaJTUEHJnvBn50IC7XrjA5wXgZLVPb7Bv91RZEEKwBbkp0OONTJiJWCN2ittKYDbOU8s2mJHFVHOL8RLOTuKuTw/" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="300" data-original-width="300" height="280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_X3xVRo_xDvP6OcNDbjKTAdBf0ixU9i3bvm2LU2ptaBJRobOgZCW9yaJTUEHJnvBn50IC7XrjA5wXgZLVPb7Bv91RZEEKwBbkp0OONTJiJWCN2ittKYDbOU8s2mJHFVHOL8RLOTuKuTw/w280-h280/image.png" width="280" /></a></span></div><span style="font-size: large;"><br /><o:p></o:p></span><p></p>
<p class="MsoNoSpacingCxSpLast" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;">Escritos desde el dolor por la muerte del padre,
los poemas son también el recuerdo del ausente pues solo el arte es capaz de
devolvernos aquello que ya no existe. Como dijo Fernando Pessoa: “La
literatura, como el arte en general, es la demostración de que con la vida no
basta”.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNoSpacingCxSpLast" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><br /></span></p><p class="MsoNoSpacingCxSpLast" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><br /></span></p><p class="MsoNoSpacingCxSpLast" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><br /></span></p><p class="MsoNoSpacingCxSpLast" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;">María Paz Moreno, <i>Amiga del monstruo</i>, ed. Renacimiento, 2020. 60 páginas.</span></p><p class="MsoNoSpacingCxSpLast"><br /></p>el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-8323925498630244552020-10-27T18:44:00.002+01:002020-10-27T18:44:35.614+01:00UN CRIMEN OTOÑAL, presentación en Madrid<p> </p><div style="background-color: white; border: 0px; font-family: Calibri, Helvetica, sans-serif; font-size: 12pt; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><b>Aunque no lo deseemos, el puñetero virus es quien gobierna nuestra vida. Por ese motivo la presentación en Madrid de mi último libro, UN CRIMEN OTOÑAL, se realizará mediante videoconferencia, en una mesa redonda denominada "Realidad y ficción", que tendrá lugar el próximo viernes 30 de octubre a las 19:00 horas. Os envío el cartel anunciador del acto. Basta con entrar en la página web de la editorial, cuyo enlace también os envío, y clicar en el cartel del evento. <a data-saferedirecturl="https://www.google.com/url?q=https://grupotierratrivium.com/&source=gmail&ust=1603906953336000&usg=AFQjCNHhtocT_nVfcTl8jF7d6FNOS_ObqQ" href="https://grupotierratrivium.com/" id="m_3697887319681986460gmail-LPlnk" style="border: 0px; color: #1155cc; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" target="_blank">https://<wbr></wbr>grupotierratrivium.com/</a></b></div><div style="background-color: white; border: 0px; font-family: Calibri, Helvetica, sans-serif; font-size: 12pt; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><b>Espero veros por allí. Seguro que os gustará.</b></div><div style="background-color: white; border: 0px; font-family: Calibri, Helvetica, sans-serif; font-size: 12pt; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><b>Un abrazo y cuidaos mucho,</b></div><div style="background-color: white; border: 0px; font-family: Calibri, Helvetica, sans-serif; font-size: 12pt; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Pepe Payá</div><div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;"><img alt="30 octubre 2020 - Realidad y Ficción.jpg" class="CToWUd a6T" data-image-whitelisted="" height="205" src="https://mail.google.com/mail/u/0?ui=2&ik=5347b6e4a9&attid=0.1&permmsgid=msg-a:r-8444636879583815738&th=1756afaa8cefb248&view=fimg&sz=s0-l75-ft&attbid=ANGjdJ_fRP0242oDPQ1-xrxJGlrmydWsBib2BD6MxNf6waf8F5Ymb3OczIcvwPvZGhLtDyHWgsCVBRSgoDMlwdujxkmPTQPsw6ujH90TyFGI9JMYwzqPdXC8OGPw3sc&disp=emb&realattid=ii_kgs778by0" style="cursor: pointer; margin-right: 0px; outline: 0px;" tabindex="0" width="297" /></div>el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-42010016936498699702020-08-28T10:10:00.000+02:002020-08-28T10:10:31.090+02:00UN CRIMEN OTOÑAL. Nueva entrega... contando ya los días...<p class="pepe" style="text-align: justify;"><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;"> </span></span></p><h3 style="line-height: 28.08px; text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><i><span style="font-size: large;"> </span><span style="font-size: x-large;">S</span><span style="font-size: x-large;">i nada ni nadie lo impide, el próximo mes de septiembre la editorial madrileña Grupo Tierra Trivium publicará mi último libro. Aunque pueda parecer otra cosa, mi nueva propuesta es, sobre todo, una obra de ficción que, estoy seguro, os sorprenderá. Como adelanto, aquí os mando otro breve fragmento. Espero que os guste...</span></i></span></h3><p class="pepe" style="text-align: justify;"><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;"><br /></span></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><img height="419" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1Vg7_6ayqx3Z_ob5dNx6hRuGTuo5sFL53lDrx4a6zYdIUJNmcCYyISrDMeZ57n9TQPV-ZG2k7N1AfctSxucx5OVZ15O64Y8XgESPKkd4l7bxF0_3h0am1VWjmF9ialyWYamsOQmDOU8k/w280-h419/portada+Un+crimen+oto%25C3%25B1al+buena.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: left;" width="280" /></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr></tbody></table><p class="pepe" style="text-align: justify;"><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;">En 1924, Chicago era una</span></span><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;"> de las ciudades
más importantes de los Estados Unidos de América. Su población ascendía casi a
tres millones de habitantes —casi la mitad de todos los residentes en el estado
de Illinois— y su superficie se había extendido hasta alcanzar los límites del
vecino estado de Indiana. De ser una pequeña aldea de poco más de dos mil almas
en 1820, había pasado, cien años más ta</span></span><span style="font-family: georgia, serif; font-size: x-large;">rde, a ser una de las ciudades más
pobladas de Norteamérica.</span></p>
<p class="pepe" style="text-align: justify;"><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;"> El barrio de Hyde Park se extendía por la
parte sureste de la ciudad, junto a la orilla oeste de lago Míchigan. </span></span><span style="font-family: georgia, serif; font-size: x-large;">El campus
de la Universidad de</span><span style="font-family: georgia, serif; font-size: x-large;"> Chicago, el c</span><span style="font-family: georgia, serif; font-size: x-large;">ementerio Oak Woods y los parques Washington
y Jackson eran algunos de los lugares más emblemáticos de la zona; más al sur
estaba enclavado el parque Wolf, junto al lago de su mismo nombre. Hyde Park se
caracterizaba por la riqueza de sus moradores y la envergadura de muchas de sus
casas, erguidas junto a anchas calles arboladas, rodeadas de jardines, con
amplios porches donde sus propietarios se sentaban con la higiénica intención
de ver la puesta de sol. Había dinero en aquella parte de la ciudad y sus
vecinos no se avergonzaban de mostrarlo. La proximidad y la influencia de la
universidad habían creado un vecindario formado por las familias más cultas,
las más adineradas, las más ostentosas, aquellas que formaban la
pseudo-aristocracia en una república que había renegado de la nobleza con el
advenimiento de una nueva época, pero que no perdía ocasión para crear otra
aristocracia más apabullante que la europea: la que propiciaba el dinero.</span></p>
<p class="pepe" style="text-align: justify;"><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;"> Nathan Leopold Jr. residía, junto con su
padre, en el 4754 de la avenida South Greenwood, al sur del cementerio Oak
Woods. Dueños de una inmensa fortuna, padre e hijo vivían en una enorme mansión
donde la ausencia de la madre, fallecida cuando Nathan era un infante, había
convertido el hogar en una residencia cómoda pero fría, masculina, colmada de
las necesidades e inutilidades que proporciona el dinero, pero huérfana del
aliento femenino y maternal que ni siquiera la más increíble fortuna puede
comprar ni restituir. Había destacado desde su más tierna infancia como un niño
prodigio, dotado de una inteligencia sobresaliente que lo había llevado, con
solo dieciocho años, a licenciarse en Filosofía en la vecina Universidad de
Chicago. Cuando el sangriento y absurdo suceso aconteció, en mayo de 1924,
Nathan contaba con diecinueve años y cursaba Derecho; además, dominaba nueve
idiomas y era un experto en botánica y ornitología. Sus enormes conocimientos
sobre las aves lo habían llevado a presentar un artículo en la Convención Anual
de la Sociedad Ornitológica Americana que había recibido los más entusiastas
elogios.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="pepe" style="text-align: justify;"><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;"> En el número 5017 de la avenida South
Ellis, al norte de la residencia de los Leopold, vivía Richard Loeb, que
contaba con dieciocho años en 1924. El joven, hijo de una familia pudiente,
había destacado también por ser poseedor de una mente prodigiosa. Sin embargo,
no había sabido o no había querido sacarle tanto partido ni con tanto éxito
como su amigo Nathan. No obstante, matriculado en la universidad a la edad de catorce
años, había conseguido licenciarse en Derecho a los diecisiete, convirtiéndose
en el licenciado más joven de la Universidad de Chicago. Sin embargo, sus notas
no fueron todo lo brillantes que cabía esperar de él. Era un ser algo apático y
retraído, sabedor de su superioridad intelectual, pero inclinado a la
holgazanería: la ley del mínimo esfuerzo era su código. Sin necesidad alguna de
ejercer la profesión de abogado, Richard Loeb se matriculó en la facultad de
Historia y se dedicó a haraganear por los edificios del campus convirtiéndose
en un conocido jugador y en un irredento bebedor.<o:p></o:p></span></span></p>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><img alt="Ruta por el Chicago criminal de los años veinte" height="229" 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style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: left;" width="344" /></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr></tbody></table><p class="pepe" style="text-align: justify;"><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;"> La relación homosexual entre Richard Loeb y
Nathan Leopold Jr., dentro de un ambiente profundamente puritano, era una
provocación que los jóvenes mostraban con insolencia, sabedores de su
superioridad intelectual. Las ideas del filósofo Nietzsche los encandilaron
desde el primer momento: Nathan consideraba a su amante como una especie de
Superhombre, alguien por encima del bien y del mal, ajeno a toda moral y ética.
Una sociedad y un mundo donde los débiles tenían tantas ventajas (o más) que
los fuertes, donde eran protegidos y cuidados… era una sociedad condenada a la
desaparición. La naturaleza —como ya había mostrado y demostrado Darwin—
carecía de ética y de moral: la ley del más fuerte era el código que hacía
progresar y evolucionar a las especies. Y el ser humano —como promulgaba
Nietzsche al trasladar las ideas evolucionistas de Darwin al campo de la
filosofía— no podía estar al margen de esa ley natural que privilegiaba al más
fuerte y no dudaba en eliminar al más débil.</span></span></p>
<p class="pepe" style="text-align: justify;"><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;"> De aquí a la comisión de un asesinato había
un corto trayecto que los dos amantes no tardaron en cruzar. Llevarían a cabo
el crimen perfecto porque eran lo suficientemente inteligentes como para cometerlo
y salir impunes, porque estaban por encima de todo y de todos, porque eran
Superhombres.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="pepe" style="text-align: justify;"><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;"> En la mañana del 21 de mayo de 1924 y tras
asistir a las clases en la universidad, Nathan y Richard se presentaron a las
once en una agencia de alquiler de coches, en la parte norte de la ciudad. Unos
días antes el primero había abierto una cuenta en un banco con el nombre falso
de Morton D. Ballard. La idea era utilizar dicha cuenta para ingresar el dinero
del rescate que pensaban pedir. Eligieron un automóvil de color oscuro.
Descendieron, de nuevo, hacia su barrio; pero antes se detuvieron para comprar
una cuerda y una botella de salfumán. Es para un experimento en el laboratorio
de clase, dijeron al dependiente de la farmacia. Si alguien hubiera mirado bajo
la chaqueta de Richard, hubiese hallado un escoplo de sesenta centímetros de
largo y casi cuatro kilos de peso.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="pepe" style="text-align: justify;"><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;"> Estuvieron durante horas dando vueltas con
el coche, buscando una posible víctima. Se aburrían. Pararon y compraron algo
de comida que ingirieron mientras circulaban por las calles arboladas, bajo el
sol y el calor de una radiante tarde primaveral. A las cinco de la tarde,
cansados y desesperados, a punto de regresar al taller del norte y devolver el
coche, descendieron por South Ellis y vieron que Bobby Franks caminaba hacia
ellos. Tenía catorce años, vivía en la misma calle que Loeb y eran parientes
lejanos. Se conocían. Los dos amantes no hablaron; intercambiaron miradas de
complicidad y detuvieron el coche.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="pepe" style="text-align: justify;"><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;"> Loeb saludó al muchacho y salió del vehículo.
El aludido devolvió el saludo. Era un chico bien educado, algo tímido, recién
ingresado en una pubertad de la que nunca saldría. Aficionado al deporte, Loeb
lo tentó. ¿Quieres ver la raqueta nueva que me he comprado? Seguro que te
gustará. Nathan, que permanecía al volante, le sonrió. Bobby observó el coche.
Supuso que el señor Leopold se lo había comprado a su hijo. Podían permitirse
caprichos de esas dimensiones e incluso mayores. Todos se conocían en el
barrio. Bobby afirmó estar encantado y su primo lo invitó a subir al automóvil.
El muchacho se sentó junto a Nathan y Loeb ocupó el asiento trasero. El
vehículo arrancó y rodó hacia la vivienda de Loeb. Entretuvieron a Bobby
hablando de intranscendencias para que no se diese cuenta de que habían sobrepasado
la residencia de Richard Loeb. Cuando se percató de que el coche seguía rumbo
al sur, no tuvo tiempo de reaccionar. Desde el asiento trasero Loeb le tapó la
boca con su mano izquierda y le golpeó con la derecha en la cabeza. El sonido
del cráneo al fracturarse resonó en el automóvil y la sangre salpicó la
ventanilla, ensució el techo y la manilla de la puerta a la que Bobby intentó
asirse pero que no llegó a atrapar. Loeb golpeó de nuevo: el muchacho parecía
no admitir que ya estaba muerto, que la parca había cortado el tenue hilo que
lo sostenía. El escoplo se hundió una segunda vez en la cabeza del joven y en
esta ocasión la sangre brotó hacia la izquierda y ensució la camisa de Nathan,
quien aceleró para alejarse cuanto antes de las calles transitadas. Con el
vaivén del coche el cuerpo de Bobby cedió y se inclinó hacia la izquierda. Unas
gotas mancharon el pantalón del conductor y sus zapatos. El vehículo, lejos de
detener su marcha, aceleró más, espoleado por el nerviosismo al constatar que
el crimen se había realizado. Loeb enderezó al moribundo y golpeó dos veces
más: era la saña del poderoso, el abuso del Superhombre que festeja su victoria
y se regocija aplastando sin miramientos al pobre insecto que, desde el primer
pisotón, ya estaba muerto.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="pepe" style="text-align: justify;"><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;"> </span></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><img alt="Chicago', de Carl Sandburg (1878 – 1967)" height="243" src="https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn%3AANd9GcRSjMfXt_pZ5Fzv6BGpR_Zp6SQDXGrjnfWHaA&usqp=CAU" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: left;" width="324" /></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr></tbody></table><p class="pepe" style="text-align: justify;"><span lang="" style="font-family: georgia, serif; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.5pt;"><span style="font-size: x-large;"> Bordearon el cementerio Oak Woods y más al
sur encontraron un descampado donde detuvieron el vehículo. El cuerpo de Bobby,
sentado, rebullía bajo los espasmos nerviosos; un tenue gemido brotaba de los
labios del niño, como si la vida no se resignase a abandonar a aquel joven cuyo
único delito había sido estar en el peor momento en el lugar equivocado. Loeb
salió del coche, abrió la portezuela e introdujo un calcetín en la boca del
moribundo. ¿De dónde había salido aquella prenda? No quedó claro en el juicio.
Cabe suponer que el asesino la había cogido de su dormitorio antes de salir de
casa.</span><o:p></o:p></span></p><br />el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-32838800355393518922020-07-22T17:10:00.001+02:002020-07-28T15:35:37.762+02:00UN CRIMEN OTOÑAL<br />
<h3 style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-weight: normal;"><i> <span style="font-size: large;"> Si nada ni nadie lo impide, el próximo mes de septiembre la editorial madrileña Grupo Tierra Trivium publicará mi último libro. La portada, que os muestro bajo estas líneas, es obra de mi hija María. Aunque pueda parecer otra cosa, mi nueva propuesta es, sobre todo, una obra de ficción que, estoy seguro, os sorprenderá. Como adelanto, aquí va un breve capítulo. Espero que os guste...</span></i></span></h3>
<h3 align="center" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; font-size: large; line-height: 150%;">9<o:p></o:p></span></h3>
<h3 align="center" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; line-height: 150%;"><span style="font-size: large;">Vida y obra de S. S. Van Dine</span><span style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></u></h3>
<div class="pepe">
<br /></div>
<div class="pepe" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1Vg7_6ayqx3Z_ob5dNx6hRuGTuo5sFL53lDrx4a6zYdIUJNmcCYyISrDMeZ57n9TQPV-ZG2k7N1AfctSxucx5OVZ15O64Y8XgESPKkd4l7bxF0_3h0am1VWjmF9ialyWYamsOQmDOU8k/s1600/portada+Un+crimen+oto%25C3%25B1al+buena.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1Vg7_6ayqx3Z_ob5dNx6hRuGTuo5sFL53lDrx4a6zYdIUJNmcCYyISrDMeZ57n9TQPV-ZG2k7N1AfctSxucx5OVZ15O64Y8XgESPKkd4l7bxF0_3h0am1VWjmF9ialyWYamsOQmDOU8k/s400/portada+Un+crimen+oto%25C3%25B1al+buena.jpg" width="266" /></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; line-height: 200%;"> <span style="font-size: large;">S. S. Van Dine nació, a la edad de 37 años,
en la séptima planta del Hotel Belleclaire de Nueva York (esquina Broadway con
la calle 77) un día indeterminado del año 1924. En diciembre de 1925 se instaló
en un gran estudio de la calle 75 Oeste y en 1930 se mudó a un ático de dos
plantas en Central Park Oeste, esquina con la calle 84, donde permanecería
—exceptuando algún viaje puntual a California— hasta el día de su muerte,
acaecida el martes 11 de abril de 1939 cuando todavía no había cumplido los 52
años de edad. Su cuerpo fue incinerado dos días después, según su expreso
deseo, sin ninguna clase de ceremonias. En apenas catorce años había escrito
una docena de novelas de las que había vendido más de un millón de copias en
todo el mundo y habían sido traducidas a once idiomas. Su ático se había
convertido en una especie de Xanadú a la manera de William Hearst (y luego
Kane, a través de Orson Welles), donde se apilaban sus colecciones de pinturas
modernas y de cerámica china junto a su afición por los perros de raza o su
fantástico acuario compuesto por más de dos mil peces exóticos. En palabras de John
Loughery, su biógrafo, Van Dine se había convertido en una especie de personaje
de Scott Fitzgerald, rodeado del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">glamour</i>
y del esnobismo que imperaron durante la llamada Edad del <i>Jazz</i>. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="pepe" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; font-size: large; line-height: 200%;"> Pero ¿cómo un mezquino tipejo, un marido
impresentable, un elitista y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">snob</i>
petulante y engreído llegó a convertirse en un escritor famoso, millonario e
imitado? ¿Cómo murió el estúpido Willard Huntington Wright y nació el simpar S.
S. Van Dine? Por supuesto que John Loughery su biógrafo, lo intenta explicar. Y
no hay historia de la novela policiaca que no se precie, donde no aparezca esta
muerte y este nacimiento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="pepe" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; font-size: large; line-height: 200%;"> En <i>Ensayo sobre la ceguera</i>, Saramago
escribió:<o:p></o:p></span></div>
<div class="citascentradas" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="citascentradas" style="line-height: 115%; margin: 0cm 1cm 0.0001pt 70.9pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; font-size: large; line-height: 115%;">No
habiendo testigos, y si los hubo, no consta que hayan sido llamados antes para
declarar lo que pasó, es comprensible que alguien pregunte cómo se sabe que
estas cosas ocurrieron así y no de otra manera, la respuesta es que todos los
relatos son como los de la creación del universo, nadie estaba allí, nadie
asistió al evento, pero todos sabemos lo que ocurrió.<o:p></o:p></span></div>
<div class="pepe" style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="pepe" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; font-size: large; line-height: 200%;"> Yo no estuve presente, pero me gusta
imaginarlo así...<o:p></o:p></span></div>
<div class="pepe" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; line-height: 200%;"><span style="font-size: large;"> No cuesta rememorar a Wright en su
habitación del Hotel Belleclaire, rodeado de humo de tabaco, escribiendo esporádicos
artículos de cine y arte para poder ganarse la vida y enviar unos miserables
dólares a su esposa e hija (o invertirlos en opio o en alguna mujer de moral
ligera). Lo contemplo sentado ante un escritorio abarrotado de libros abiertos
y revistas esparcidas por el suelo, con los ojos enrojecidos por la fiebre y la
frustración, recordando las palabras del editor Huebsch al comentarle el
fracaso de su último libro, sintiendo la amargura de la rabia trepando por sus
piernas, pensando en recorrer el Village a la caza de alguna dosis de marihuana
que le haga olvidar toda una vida donde el éxito ha sido tan efímero como
irreal. Sin duda, su mente enferma y agobiada por las necesidades primarias (¿cómo
pagar la habitación en la que se aloja?, ¿qué comer?) vuelve a la vieja
cuestión: «sin dinero familiar, sin una preparación universitaria, sin la
seguridad de un periódico o una revista: no hay esperanza. La crítica cultural
es un lujo que América todavía no está preparada para soportar en la década de
1920», escribe su biógrafo.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="pepe" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.reinodecordelia.es/wordpress/wp-content/uploads/2018/01/189-SS-Van-Dine.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="S. S. Van Dine archivos - Reino de Cordelia" border="0" height="320" src="https://www.reinodecordelia.es/wordpress/wp-content/uploads/2018/01/189-SS-Van-Dine.jpg" width="234" /></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; line-height: 200%;"> <span style="font-size: large;">Y entonces alguien llama a la puerta.
Fueron dos personas las que ayudaron a defenestrar al patético Wright; y, por
supuesto, ellos no aparecieron al mismo tiempo —a lo mejor ni siquiera se
conocían el uno al otro— en aquella habitación rebosante de humo y de fracasos…<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="pepe" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; font-size: large; line-height: 200%;"> El doctor Jacob Lobsenz y su amigo Norbert
Lederer escuchan, entre indiferentes y resignados, los planes de futuro de un
envalentonado e hiperactivo Wright. Había desechado continuar la elaboración de
su segunda novela (<i>The Mother</i>) y estaba muy ilusionado con su nuevo
trabajo: escribir diálogos (carteles) para películas mudas. También tenía
intención de iniciar dos nuevos proyectos: el primero consistía en una <i>Enciclopedia
of English Usage</i>, una especie de libro de estilo para escritores; el
segundo era una obra ambiciosa en dos volúmenes que llevaba el nada humilde
título de <i>Philology and Literature</i>. El estado de nervios, cansancio e
intensa preocupación que se advertía en nuestro autor hacían presagiar que nada
de esto se llevaría a cabo; además, Wright carecía de la solvencia económica
necesaria para embarcarse en semejantes proyectos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="pepe" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; font-size: large; line-height: 200%;"> Así que, visto lo visto, no dudaron en
recomendar a Wright un largo periodo de descanso y relajación; y, sobre todo,
un olvido premeditado e intencionado de cualquier cuestión «seria»: nada de
textos filosóficos ni filológicos, nada de estudios sobre arte, nada de
proyectos que requiriesen una gran concentración. Por el contrario, era
recomendable una larga temporada de descanso y cama, de vida equilibrada y, si
sentía la necesidad de leer, ¿por qué no leía novelas policiacas? El rostro del
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">snob</i> Wright tuvo que adquirir una
expresión de incomprensión. Él que había predicado el inútil arte del elitismo,
él que había atacado a aquellos escritores que confeccionaban sus novelas con
el único propósito de ganar dinero, él que había criticado duramente las
novelas policiacas... ¿ahora debía leerlas? ¡Puaggg!<o:p></o:p></span></div>
<div class="pepe" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; font-size: large; line-height: 200%;"> Por suerte el doctor Lobsenz se mostró
inflexible: o ese tipo de literatura o ninguno. Su amigo Lederer no dudó en
ofrecerle su biblioteca personal, a la sazón surtida de una ingente cantidad de
novelas de misterio. Lo que comenzó como «un experimento» que debía aliviar la
deteriorada salud física y mental de Wright devino en una obsesión. A principios
de 1925, Wright dejó de ser un simple lector de este tipo de ficciones y se
convirtió en un estudioso de las mismas. Había nacido S. S. Van Dine.<o:p></o:p></span></div>
<div class="pepe" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; font-size: large; line-height: 200%;"> Cuentan las leyendas que durante el espacio
de dos años pasaron por sus manos más de dos mil novelas. El número es, desde
luego, exagerado y aquellos aficionados a leer mucho comprenden que semejante
cantidad de libros es casi imposible. Con leer una novela al día durante
aquellos dos años, Van Dine debió de superar los 700 títulos. ¡Leyendo una
novela todos los días del año durante dos años! Leyó mucho (y una prueba
evidente es la antología de relatos policiacos que publicó en 1927), pero nunca
sabremos cuánto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="pepe" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; line-height: 200%;"><span style="font-size: large;"> Sentado en su cama, relajado en el sillón
de su escritorio, tomando el sol ante el balcón por el que contemplaba el
ajetreo de la ciudad, Van Dine se adentró en las intrigas de Oppenheim,
Phillpotts, Ronald Knox, Austin Freeman, J. S. Fletcher, Arthur Morrison, la
Baronesa de Orczy y A. E. W. Mason; junto a todos los grandes clásicos del
siglo anterior como Conan Doyle, Gaboriau, M. P. Shiel, Anne Katharine Green,
Gastón Leroux o Fergus Hume. Pero también aquellos autores que habían comenzado
a escribir en la década de 1920: A. A. Milne, Dorothy L. Sayers y Agatha
Christie. Sin olvidar a Chesterton, Futrelle, John Rhode, Crofts o Bentley; o a
los folletinescos Ponson du Terrail, Souvestre y Allain, y Maurice Leblanc que
sin ninguna duda pasaron por sus manos.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="pepe" style="text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Biografia de Willard Wright [S. S. Van Dine]" border="0" height="275" 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width="320" /></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; line-height: 200%;"> <span style="font-size: large;"> Muy pronto la mente inquieta de Van Dine inició
la confección de una novela de este cariz. Su carácter orgulloso determinó la
idea de escribir una «verdadera» novela policiaca, donde el denominado «juego
limpio» fuera llevado hasta sus últimas consecuencias; de un modo u otro, tan
maniático y egocéntrico como siempre, Wright/Van Dine fue concibiendo un tipo
de novela que superara a sus precedentes. Paulatinamente esta idea fue
desplazando la parte de Wright que todavía residía en su cerebro y terminó
arrojándola a un profundo subconsciente (de donde surgiría esporádicamente
sobre todo a la hora de rellenar sus obras con «hojarasca pseudo-cultural»).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="pepe" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "georgia" , "serif"; font-size: large; line-height: 200%;"> No solo creó al detective aficionado Philo
Vance, sino que tuvo que inventar un autor para este tipo de ficciones. Wright
estaba muerto y el público debía conocer y admirar a un nuevo hombre. El nombre
de S. S. Van Dine provenía de la unión de dos términos. Por un lado, S. S. es
la abreviatura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">streamship</i> (barco
de vapor) —el autor decidió emplearlo porque creyó que sería fácil de recordar
por los lectores y los libreros—. Por otro lado, Van Dine es, según el
escritor, un antiguo apellido familiar. Esta última afirmación resultó ser
falsa, pues no se hallaron evidencias de ningún Van Dine en el árbol
genealógico. Philo Vance y S. S. Van Dine se convirtieron, de este modo, en los
impulsores en Norteamérica de un subgénero dentro de la novela policiaca: la
novela-problema o novela-enigma.<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-84451465777033026032020-03-24T12:22:00.001+01:002020-03-24T12:22:05.000+01:00EL TEATRO ESPAÑOL DURANTE EL FRANQUISMO (II)<br />
<h2 style="text-align: center;">
<b style="text-align: justify;"><span style="font-size: 16.0pt;">EL TEATRO DURANTE EL FRANQUISMO (II)</span></b></h2>
<h3 style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span></h3>
<h3 style="margin-left: 36pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]-->El
teatro heredado<o:p></o:p></h3>
<div class="TESIS" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
¿Qué teatro encontraron los jóvenes
dramaturgos que, tras la contienda civil, pretendieron escribir y estrenar sus
obras?<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de jacinto benavente" border="0" height="179" src="data:image/jpeg;base64,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width="320" /></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> En primer lugar, la denominada <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Alta comedia</b>, cuyo máximo exponente fue el prolífico Jacinto
Benavente, que estrenó 172 piezas. Su primera comedia data de 1894 y la última
de 1954, el año de su muerte, por lo que no sería exagerado afirmar que dominó
los escenarios españoles durante toda la primera mitad del siglo XX. Se ha comparado
con Alfonso Paso no solo por su capacidad creadora, sino porque de un modo u
otro (positiva o negativamente; siguiendo su estela o atacando su dramaturgia)
condicionaron el teatro español de su época. Tuvo infinidad de continuadores,
como Manuel Linares Rivas y Gregorio Martínez Sierra, en la primera mitad del
siglo; Felipe Sassone o Julia Maura, en la postguerra, aunque también podríamos
incluir aquí a Joaquín Calvo Sotelo, José María Pemán o Juan Ignacio Luca de
Tena. Benavente centró muchas de sus obras en la descripción de una clase
social aristocrática o de alta burguesía, de quien mostraba los vicios y las
virtudes bajo el aspecto de una lección de moralidad y blanda recriminación,
como sucedía en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La noche del sábado</i> o
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La comida de las fieras</i>.</span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Otro subgénero dramático lo hallamos en el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Teatro poético</b>, bastante popular en las
primeras décadas del siglo XX. El Franquismo inmediatamente posterior a la contienda
civil intentó resucitarlo. Sin embargo, el fracaso fue clamoroso: consistía en
un género que, desde sus inicios, ya resultó caduco pues es continuador de una
línea que se remonta al teatro lopesco, pasa por el romántico y acaba en la
afectación modernista. Lo malo es que en el siglo XX lo que en Lope era
naturalidad e innovación (con respecto a sus antecedentes del siglo XVI), lo
que en los románticos fue furia y afán de ruptura con los corsés neoclásicos,
en los cultivadores de este teatro poético del siglo XX es a menudo pose vacua
y pretenciosa. Los ya veteranos Francisco Villaespesa y Eduardo Marquina,
figuras destacadas del Modernismo, serían los dramaturgos más relevantes de
este tipo de teatro que, en palabras de Brown: «Son imitaciones de las
imitaciones románticas de las obras históricas de los Siglos de Oro» (1993:
201).<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> A estos Siglos de Oro se miró, en la inmediata postguerra
nacional, en busca de un pasado esplendoroso e imperialista. De modo que la
recuperación de este Teatro poético pronto se conjugó con la creación de un
teatro ideológico-político donde prevalecieran la exaltación patriótica y la
defensa de unos ideales, provenientes de la época renacentista y barroca, que
reforzaran la política del gobierno surgido tras la Victoria. «Pretendieron
eliminar el teatro burgués, de tema privado y más o menos frívolo,
sustituyéndolo por un teatro popular-nacional de vagos contornos e imposible
realización, un teatro que aglutinara al pueblo y representara “la liturgia del
Imperio”» (García Ruiz, 2003: 17). Y, de este modo, se rescataron obras de José
María Pemán escenificadas en los años previos a la Guerra Civil, como</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El divino
impaciente</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">
y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cisneros</i>, y estrenaron otras como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La santa virreina</i> (1939). Desde luego,
la creación de los Teatros Nacionales (Teatro Español y María Guerrero, ambos
en 1940; como ya mencionamos en el anterior artículo) también sirvió para
rescatar clásicos áureos a los que se pretendió insuflar alientos
ultranacionalistas que, a poco que se escarbara, no estaban en los textos
originales. No hubo que esperar muchos años para advertir que la recuperación
de este teatro de cartón piedra y verso hueco, y a menudo ripioso, era
imposible entre un público que llenaba las plateas en busca de entretenimiento,
no de soflamas ideológicas y panfletos políticos. La ideología del Régimen, por
tanto, tuvo que buscar otro canal por donde mostrar su mensaje de un modo menos
explícito.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Otro subgénero más importante y de mayor calado entre público
y escritores lo encontramos en la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Comedia
costumbrista </b>o<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> Sainete</b>. Unido en
los escenarios al llamado Género Chico —el sainete en un acto con diálogo y
cantables—, <st1:personname productid="la Comedia" w:st="on">la Comedia</st1:personname>
costumbrista había alcanzado una gran popularidad en los albores del siglo XX.
Obras como <st1:personname productid="La Gran V■a" w:st="on"><st1:personname productid="La Gran" w:st="on"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Gran</i></st1:personname><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Vía</i></st1:personname> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La verbena de <st1:personname productid="la Paloma" w:st="on">la Paloma</st1:personname></i>, ambas de 1886,
habían contribuido a dotar de fama este género híbrido. Sin embargo, fue el
alicantino Carlos Arniches, secundado por los hermanos Álvarez Quintero,
Antonio Paso y otros, quien dotó al Sainete de una madurez y una dignidad de la
que carecía hasta el momento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de carlos arniches" border="0" height="296" src="data:image/jpeg;base64,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width="320" /></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> El éxito y la fama de Carlos Arniches —uno de los pocos
comediógrafos que alcanzó el beneplácito tanto de público como de crítica— se
extendieron durante buena parte del siglo XX. Su influencia fue evidente no solo
antes de la Guerra Civil sino también durante la postguerra —llegando hasta
obras tan próximas como, por ejemplo, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bajarse
al moro</i>, de Alonso de Santos, y algunas comedias escritas por Rafael
Mendizábal y Santiago Moncada en los años ochenta y noventa—. No creemos que
sea exagerado afirmar que su concepción del Sainete y de la Comedia de
costumbres será secundada por la mayoría de los autores españoles del siglo XX,
incluso por Antonio Buero Vallejo, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hoy
es fiesta</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Llegados a este punto, no sería descabellado admitir que gran
parte del teatro español estrenado durante el Franquismo surgió de la conjunción
de la arriba descrita Alta comedia (o comedia burguesa) con <st1:personname productid="la Comedia" w:st="on">la Comedia</st1:personname> costumbrista.
Autores con la fineza y la sutilidad de Víctor Ruiz Iriarte, José López Rubio y
Alfonso Paso, por ejemplo, crearon una simbiosis entre estos dos subgéneros
para llevar a los escenarios unas obras elegantes y dignas que no olvidaron sus
orígenes sainetescos y, por tanto, emanaron frescura y cierta actitud más o
menos crítica (hasta donde la censura les permitía, por supuesto). Pensamos en
títulos como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El landó de seis caballos</i>
y principalmente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juego de niños</i> de
Víctor Ruiz de Iriarte; la excelente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
venda en los ojos</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una madeja de
lana azul celeste</i> de José López Rubio; la premiada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los pobrecitos </i>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">No hay
novedad, doña Adela</i> de Alfonso Paso, por citar un par de obras relevantes
de cada uno de estos comediógrafos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Hubo también un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Teatro
experimental</b>, pero circunscrito a circuitos minoritarios y a salas
denominadas de Arte y Ensayo<a href="file:///C:/Users/Jos%C3%A9%20Pay%C3%A1%20Beltr%C3%A1n/Desktop/Teatro%20postguerra%20Revista%20instituto/El%20teatro%20de%20la%20postguerra%202%20Instituto.doc#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
A poco que recordemos las estadísticas que reflejamos en el anterior artículo, debemos
convenir que el Teatro experimental estaba condenado al fracaso antes de
iniciar su andadura. Y así fue. A pesar del empeño, primero, de los autores noventayochistas
(Miguel de Unamuno, Azorín, Ramón Mª del Valle-Inclán), novecentistas más tarde
(Ramón Gómez de <st1:personname productid="la Serna" w:st="on">la Serna</st1:personname>,
Jacinto Grau) y finalmente de los jóvenes líricos del veintisiete (Federico
García Lorca, Rafael Alberti, Miguel Hernández), estrenar (o intentarlo, al
menos) Teatro experimental fue como estrellarse de cabeza contra un muro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Con semejantes mimbres sociales, las tentativas de innovación
—en lo concerniente a la temática, la dirección, la interpretación o el lenguaje—fracasaron.
Se puede buscar una excusa aludiendo a que los autores no estaban preparados;
sin embargo, es más sincero recordar que la mucha insistencia ha provocado
siempre el efecto contrario. Las pretensiones intelectuales de Miguel de
Unamuno o de Azorín, las filigranas técnicas y lingüísticas de Ramón del
Valle-Inclán difícilmente podían ser digeridas por un público saturado de
folklore, zarzuelas, sainetes o comedias costumbristas. El esfuerzo que
requería la comprensión y seguimiento de obras como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El señor de Pigmalión,</i> de Jacinto Grau, o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los medios seres, </i>de Ramón Gómez de la Serna, era como pedir peras
al olmo en una España anclada culturalmente en el siglo anterior.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de federico garcía lorca" border="0" height="320" 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width="224" /></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Tampoco, en plena ebullición política de los años treinta,
estaba el espectador para la lírica sensible y simbólica de Federico García
Lorca y sus coetáneos. Así, todo posible avance se topó con la vulgaridad de un
público poco o nada preparado. La mísera y apocada (o victoriosa, según el lado
desde donde se mirase) España de la postguerra tampoco estaba para experimentos
escénicos: emulando a la antigua Roma, los estómagos vacíos se llenaban, a
falta de pan, de circo (o de tonadilleras o de rapsodas dedicados a cantar los
parabienes del nuevo régimen político o de insignificantes triunfos
futbolísticos maquillados como grandiosos).<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Se quejan los críticos de que el teatro no diera un golpe en
la mesa, no intentara imitar las nuevas tendencias procedentes de Italia (con
un Luigi Pirandello que debía bastante a <st1:personname productid="la Niebla" w:st="on">la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Niebla</i></st1:personname><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>unamuniana, por cierto), de Inglaterra
(con George Bernard Shaw removiendo las conciencias de la sociedad bienpensante
inglesa con comedias sobre la prostitución o la santidad), de Alemania (con
Bertolt Brecht inventándose un nuevo modelo teatral con la pretensión de romper
el “contrato ficcional” entre público y obra), de Francia (con Antonin Artaud y
su teatro de la crueldad). ¿Pero qué se podía esperar de una sociedad, la
española, anclada todavía en el modo de vida y de pensamiento del siglo
anterior? Por otra parte, tal vez hubiera que buscar ese revulsivo no en el
teatro ortodoxo que Gerarld Brown analiza y describe (y con él el resto de
historiadores de la literatura), sino en unos géneros teatrales repletos de
vitalidad y de desvergüenza: <st1:personname productid="la Zarzuela" w:st="on">la
Zarzuela</st1:personname> y el Género chico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Únicamente la figura de Alejandro Casona (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La sirena varada</i>, 1934; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Otra vez el Diablo</i>, 1935; y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nuestra Natacha</i>, 1936) tuvo en su mano
ese nuevo empujón en el espectador para ascender otro nuevo peldaño. «Con
Jardiel Poncela y Federico García Lorca formó Casona, en 1936, el triunvirato
de los más afortunados autores teatrales de España, de los que se esperaba la
renovación total del teatro español, harto desnutrido y arrugado por aquella
época» (García Ruiz, 2003: 9).<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> El estallido de <st1:personname productid="la Guerra Civil" w:st="on"><st1:personname productid="la Guerra" w:st="on">la Guerra</st1:personname>
Civil</st1:personname> y el exilio del dramaturgo —junto a otros muchos
autores— imposibilitaron y, al tiempo, generaron un amplio debate de lo que
pudo ser y no fue, y nunca sabremos si hubiera podido llegar a ser.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Lo más parecido al Teatro Experimental lo hallamos en el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Teatro del humor absurdo</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> La risa siempre ha sido el arma más peligrosa de la que ha
dispuesto la humanidad: tiranos y dictadores la han perseguido porque han visto
en ella un modo de agrietar el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">statu quo</i>
imperante. Y desde la risa llegaron a la escena nacional los primeros intentos
serios de renovación. Aunque la guerra ralentizó este empuje, la búsqueda de la
carcajada se hizo más necesaria durante y tras la contienda. De modo que, en
este aspecto, se puede afirmar que sí hubo una cierta continuidad tras el
paréntesis bélico.</span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de enrique jardiel poncela" border="0" height="179" 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width="320" /></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> La principal figura de este subgénero teatral fue Enrique
Jardiel Poncela que estrenó su primera obra en 1927, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una noche de primavera sin sueño</i>. El comediógrafo madrileño alternó
la producción teatral con la novelística y la colaboración en periódicos y
revistas. El contacto con corrientes y autores extranjeros —no hay que olvidar
que fue contratado, junto a José López Rubio y Gregorio Martínez Sierra, por la
productora cinematográfica Fox como guionista cinematográfico para las versiones
españolas de las películas, por lo que los tres vivieron una temporada en
Hollywood— lo llevó a estar en contacto con los renovadores del humor (Charles
Chaplin, los hermanos Marx, Buster Keaton, Harold Lloyd, etc.)—. Aunque su
producción teatral no fue muy extensa, pues solo llegó a estrenar veinticuatro
piezas (desde 1927 hasta 1949), no hay duda de que cambió la manera de escribir
y de contemplar el teatro en España. Ninguneado en ocasiones por la crítica y
el público, la perspectiva que el tiempo nos otorga lo convierte en el autor
más interesante de la primera mitad del siglo XX.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Sabedor de que el humor era el único modo de llegar hasta el
público y modificar su gusto, Enrique Jardiel Poncela lo intentó a través de
todos los subgéneros de la época: parodió el sainete en la farsa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El cadáver del señor García </i>(1930);
concibió un nuevo tipo de comedia burguesa donde la “inmoralidad” era su
tarjeta de visita, tal es el caso de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Usted
tiene ojos de mujer fatal</i> (1932); se burló de los melodramas realistas y
tardo-románticos de José de Echegaray y sus imitadores del teatro poético en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Angelina o el honor de un brigadier</i>
(1934) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Madre (El drama padre</i>)
(1941); hizo, tras la contienda, su contribución a la comedia detectivesca en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los ladrones somos gente honrada</i> (1941),
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los habitantes de la casa deshabitada</i>
(1942) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las siete vidas del gato </i>(1943).
No obstante, la gran aportación teatral de Enrique Jardiel Poncela se halla en
el grupo formado por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuatro corazones con
freno y marcha atrás</i> (1936), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un
marido de ida y vuelta</i> (1939) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Eloísa
está debajo de un almendro</i> (1940) que fueron, también, sus mayores éxitos
de público y crítica.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<h3 style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>2.
El teatro durante el Franquismo: el lustro fundacional (1949-1953).</h3>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
El fin de la guerra no supone
para el teatro una ruptura semejante a la producida, por ejemplo, en la novela.
La causa se halla en que, en realidad, se trata de una prolongación de la
dramaturgia tradicional, de corte decimonónico, anterior, solo muy alterada
durante <st1:personname productid="la Repblica" w:st="on">la República</st1:personname>
y, sobre todo, la guerra. El signo más evidente de esa continuidad es la
presencia de Jacinto Benavente. (Sanz Villanueva, 1991: 207)<span style="font-size: 11pt; text-indent: 0cm;"> </span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
¿Pero qué otra cosa se podía pedir a un
país que había dejado atrás una guerra fratricida y que entraba ahora en lo que
aquel personaje de Fernando Fernán-Gómez llamó <st1:personname productid="la Victoria" w:st="on">la Victoria</st1:personname>: «Pero no ha
llegado la paz, Luisito; ha llegado la Victoria.»?<o:p></o:p></div>
<div class="CitasPaso" style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: x-small;">Muchas cosas cambian
dramáticamente en España en 1939, pero el teatro, a mi juicio, no es una de
ellas. Casi todo sigue bastante igual en términos estructurales. Me parece que
los años cuarenta son una década de liquidación de géneros, una etapa de
derribo que se consuma hacia 1950, momento en que cuajan los cambios que
tendrían que haber acaecido diez años antes. Para el teatro español en su
conjunto es una década de retraso, de superabundancia y de confusión.<span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: x-small;">[…] Entre 1939 y 1945 el rasgo
más caracterizador es el imperio de lo consabido, lo viejo y lo tópico, clavo
ardiente al que se agarra el público adocenado o desorientado, en forma de
comedia andaluza, drama rural, comedia sentimental, melodrama, sainete. (García
Ruiz, 2003: 15)<o:p></o:p></span></div>
<div class="CitasPaso" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<br /></div>
<div class="CitasPaso" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> No obstante, a partir de 1945 y hasta el final de la década,
se producen unos cambios significativos por cuanto auguran una desviación en
los derroteros de la escena española:<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> a) Desaparecen los dramaturgos que habían ejercido su
influencia y magisterio en las primeras décadas del siglo (Eduardo Marquina,
Carlos Arniches, los hermanos Álvarez Quintero, Jacinto Benavente).<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> b) Se crea el Grupo de Teatro “Arte Nuevo”, formado por
Medardo Fraile, Alfonso Sastre, José Gordón, Enrique Cerro, Carlos José Costas,
Alfonso Paso, José Franco y José María Palacio, que estrenarán más de una
docena de obras en un acto entre 1946 y 1948, en el empeño, ingenuo pero
meritorio, de remover la conciencia y el gusto del espectador y, por tanto,
renovar el teatro gris de la época.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> c) La creación de los Teatros Nacionales, de los que ya
hablamos pormenorizadamente en el artículo anterior.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Sin embargo, el hecho más significativo tuvo lugar en el
lustro de 1949 y 1953. El estreno de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia
de una escalera</i> (1949), de Antonio Buero Vallejo, ha sido considerado como
el principal cambio de rumbo y revulsivo del teatro español del Franquismo. A
este estreno habría que añadir el de un puñado de obras extranjeras que,
traducidas y adaptadas, contribuyeron a reforzar el nuevo empuje y cambio de
rumbo de la dramaturgia nacional: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
herida del tiempo</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Llama un
inspector</i>, de J. B. Priestley; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
muerte de un viajante</i>, de Arthur Miller<a href="file:///C:/Users/Jos%C3%A9%20Pay%C3%A1%20Beltr%C3%A1n/Desktop/Teatro%20postguerra%20Revista%20instituto/El%20teatro%20de%20la%20postguerra%202%20Instituto.doc#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>;
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Plaza de Berkeley</i>, de J. L.
Balderston y J. C. Squire; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cocktail Party</i>,
de T. S. Eliot; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El cuarto de estar</i>,
de Graham Greene; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diálogos de carmelitas</i>,
de George Bernanos<a href="file:///C:/Users/Jos%C3%A9%20Pay%C3%A1%20Beltr%C3%A1n/Desktop/Teatro%20postguerra%20Revista%20instituto/El%20teatro%20de%20la%20postguerra%202%20Instituto.doc#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>; y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nuestra ciudad</i>, de Thornton Wilder.</span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de alfonso sastre" border="0" height="294" src="data:image/jpeg;base64,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width="320" /></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> En el ámbito rigurosamente español, al estreno de Buero
Vallejo habría que sumar el de dos piezas que marcarían el desarrollo del
teatro del siglo XX y que servirían para consagrar a los otros dos autores
españoles que, junto con Buero Vallejo, trazarían el camino posterior del
teatro español hasta los años 70: Alfonso Sastre y su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escuadra hacia la muerte</i>; y Alfonso Paso con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una bomba llamada Abelardo</i>, ambas estrenadas en 1953 por la misma
compañía teatral, el Teatro Popular Universitario, bajo la dirección de Gustavo
Pérez Puig, y en las que intervinieron los todavía incipientes actores Adolfo
Marsillach, Agustín González, Juanjo Menéndez, Manuel Aleixandre y Fernando
Guillén.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<h3 style="margin-left: 36pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]-->Antonio
Buero Vallejo.</h3>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Antonio Buero Valllejo nació en Guadalajara en 1916 y
falleció en Madrid en 2000. Al terminar la Guerra Civil fue condenado a muerte
y, posteriormente, indultado; de todas formas, pasó algunos años en la cárcel
donde coincidió con Miguel Hernández. El dibujo que el comediógrafo realizó del
poeta ha pasado a la posteridad al ser una de las últimas imágnes que se
conservan del famoso oriolano. Buero Vallejo, que había sido estudiante de
Bellas Artes y había vivido intensamente la actividad cultural de Madrid de la
II República, obtuvo un enorme éxito con el estreno de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de una escalera</i>, en 1949, con la que consiguió el premio
Lope de Vega. Esta obra marcó un nuevo rumbo en el teatro contemporáneo. Sus
siguientes estrenos, casi siempre triunfales, lo convierten en el dramaturgo
más importante de nuestra escena. No obstante, no fue un autor prolífico como
alguno de sus contemporáneos. Estas fueron las piezas que alumbró:<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;">
<tbody>
<tr style="height: 84.55pt; mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0; mso-yfti-lastrow: yes;">
<td style="height: 84.55pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 247.15pt;" valign="top" width="330"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Historia de
una escalera</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, 1949.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Las palabras
en la arena</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, 1949. (Un acto)<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En la
ardiente oscuridad</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, 1950.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La tejedora
de sueños</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1952.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La señal que
se espera</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1952.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Casi un
cuento de hadas</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, 1953.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Madrugada</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, 1953.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Irene o el
tesoro</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1954.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El terror inmóvil</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, sin estrenar. Publicada en
1954.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Hoy es
fiesta</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1956.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Las cartas
boca abajo</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1957.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Un soñador
para un pueblo</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, 1958.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Las Meninas</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, 1960.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El concierto
de San Ovidio</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, 1962.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Aventura en
lo gris</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1963.<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="height: 84.55pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 247.15pt;" valign="top" width="330"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El tragaluz</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, 1967.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La doble
historia del doctor Valmy</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, 1968.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Mito</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, sin estrenar. Publicada
1968.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El sueño de
la razón</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1970.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Llegada de
los dioses</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1971.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La Fundación</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, 1974.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La
detonación</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1977.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Años
difíciles</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
sin estrenar. Publicada en 1977.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Jueces en la
noche</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1979.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Caimán</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, 1981.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Diálogo
secreto</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1984.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Lázaro en el
laberinto</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1986.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Música
cercana</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1989.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Las trampas
del azar</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
1994.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Misión al
pueblo desierto</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, 1999.<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
</tbody></table>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de antonio buero vallejo" border="0" height="312" 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width="320" /></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Nos parece redundante glosar los comentarios que a lo largo
de los años se han vertido sobre la obra de Buero Vallejo. Por ese motivo nos
limitamos a copiar las palabras de Farris Anderson con las que comenzaba la
edición crítica de dos obras de Alfonso Sastre (Sastre, 1987: 8-10). Son estas
unas consideraciones que suscribimos y que definen muy bien el trabajo de
nuestro dramaturgo dentro de su contexto histórico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Alfonso
Paso, Antonio Buero Vallejo y Alfonso Sastre son los principales dramaturgos
españoles de la postguerra. […] Paso, Buero y Sastre representan aspectos muy
distintos de la experiencia del teatro en España después de la Guerra Civil,
pero también se complementan. Cada uno ha hecho una aportación esencial, y cada
uno es, dentro de los límites de lo que se ha propuesto ser, el escritor más
destacado del teatro español contemporáneo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">El
lugar destacado que tiene Buero dentro del panorama teatral español
contemporáneo se debe fundamentalmente al hecho de ser Buero el único
dramaturgo de esta época que ha conseguido cierto éxito de público con un
teatro que hace pensar y que tiene dignidad artística. Ni el grado de éxito
comercial, ni el número de estrenos, ni el número de obras escritas por Buero
se aproximan a los de Alfonso Paso. Pero Buero nunca ha pretendido producir
obras teatrales con la facilidad mecánica y la frecuencia asombrosa de su
colega. Escribe despacio, a veces penosamente, como él mismo reconoce. […]<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">El
hecho de que Buero haya podido estrenar con pocos impedimentos oficiales
significa, con toda evidencia, que ideológicamente ha quedado dentro de los
límites permitidos, o que ha consentido modificaciones en sus obras cuando eran
indispensables para que estas alcanzaran el escenario. Su éxito de público
significa una disposición —y una capacidad— para presentar formas, caracteres y
sugerencias ideológicas aceptables al público español. […]<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Buero
ha encontrado un digno teatro “posible”, que es el que corresponde a su
talento, temperamento y aspiraciones.<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<h3 style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
4. Polémica a tres bandas: el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">posibilismo</i>, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">imposibilismo</i> y el pacto.</h3>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> El estreno, en enero de 1960, de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La boda de la chica</i>, de Alfonso Paso, y las críticas que generó por
parte de un grupo de escritores encabezados por José Monleón, desató en la
revista teatral <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primer Acto</i> una
discusión a tres bandas entre Antonio Buero Vallejo, Alfonso Sastre y Alfonso
Paso. Esta polémica tenía su origen en un artículo de Alfonso Paso —«Traición»—
aparecido también en la misma revista en 1957 y cuyos postulados fueron
retomados por Alfonso Sastre y Antonio Buero Vallejo para lanzar su discusión
en torno al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">posibilismo</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">imposibilismo</i> de la obra teatral.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Dos artículos firmados por Alfonso Paso: «Traición» (nov.-dic.
1957) y «Los obstáculos del pacto» (feb. 1960) fueron el detonante de la citada
polémica.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Tras los exitosos estrenos —tanto de público como de crítica—
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mónica</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">48 horas de felicidad,</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lo
siento, señor García</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los pobrecitos</i>,
Alfonso Paso estaba ya, antes de noviembre de 1957 —cuando apareció el artículo
«Traición»— convenientemente instalado en el circuito comercial. No es de
extrañar que algunas voces le recordaran sus orígenes —en el grupo Arte Nuevo—
y sus intenciones de “transformar, revolucionar” el teatro español. El artículo
«Traición» es, por tanto, un intento de justificación de un autor teatral que,
en apariencia, ha renegado de sus primeras intenciones y se ha sumado al tren
del teatro comercial y acomodado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de alfonso paso" border="0" height="320" src="data:image/jpeg;base64,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width="212" /></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Para justificar el desapego a las ideas literariamente
“revolucionarias” —que no abandonará su amigo Alfonso Sastre, por ejemplo—,
Alfonso Paso arguye que no se puede ser revolucionario si no se es efectivo, es
decir, si no se estrena. Y para estrenar, el autor ha de acudir a un PACTO.
Esta es la palabra clave, el vocablo fetiche que Alfonso Paso va a esgrimir
—andando los años— como defensa ante los ataques de una crítica cada vez más en
desacuerdo con sus obras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<br /></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: x-small;">Resumiendo: una revolución
teatral no puede jamás hacerla un solo autor. Una revolución no puede lograrla
—en la mayoría de los casos— la juventud desde sus puestos. Un revolucionario
en el sentido de la palabra no es nunca un autor que rompe violenta y
totalmente con la tradición.<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: x-small;">En consecuencia, ¿hasta qué
punto se traiciona un autor joven que al incorporarse al teatro profesional
acepta algunas de las fórmulas vigentes en ese teatro?<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> O se “pacta” —esto es: se hacen concesiones que permitan el
estreno de la obra— o se “grita” —y, por tanto, se deja de estrenar—. ¿Cómo
realizar una revolución teatral sin estrenos teatrales? Alfonso Paso defiende
un pacto en el que, paulatinamente, vaya sembrándose la semilla de esa
revolución teatral.<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<br /></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: x-small;">Una vez hecha la primera comedia
con concesiones, advertimos que nuestro resuelto fondo revolucionario ha ganado
muchos puntos porque hemos entrado en el camino de la efectividad. Las empresas
leen nuestra producción, estrenamos, vamos hacia adelante y en cada obra
añadimos un grano más<span style="mso-fareast-font-family: HiddenHorzOCR;"> </span>de
cal y restamos dos de arena. Esto en un futuro próximo equivale a hacer con
eficacia el teatro revolucionario que se había ambicionado con posibilidades de
estreno.<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Alfonso Paso justifica la existencia del pacto recordando que
el público está formado por una extraña mezcolanza social.<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<br /></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: x-small;">Si a esta clase media —casi
siempre culta, ávida de conocimientos, sagaz y entendedora— se mezcla una clase
advenediza, compuesta por gentes sin escrúpulos, enriquecida en el negocio
oscuro y educada en el más puro y negro de los egoísmos, el cataclismo es seguro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> La solución pasa por un pacto entre autor y espectador que
propicie la asistencia de este último al teatro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<br /></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: x-small;">Frente a este público pelea el
autor joven. Él escribe, el público paga. Su grito de rebeldía no hará venir
más espectadores al teatro; por el contrario, los alejará.<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>[…] ¿Y si
logramos que ingrese dinero en taquilla? ¿Y si autores jóvenes y
revolucionarios imaginan un final, un acto, unas escenas que satisfacen a ese
público más torpe, y traga finalmente el anzuelo, y acude al teatro, y vuelve a
ir cuando lo que el autor ofrezca sea absolutamente suyo y sincero?<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>[…] ¿Y si el
autor joven —y revolucionario—, como ya he dicho, entre dos piezas con ciertas
condiciones de índole comercial, placenteras al empresario y al público más
inferior, logra introducir una obra de auténtico teatro puro y nuestro?<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: x-small;">Díganme, al final de cuentas,
¿quién se ha traicionado: este o el energúmeno implacable? ¿Quién ha
traicionado a la juventud realmente y al teatro de nuestro tiempo? ¿Quién es
más eficaz?</span><o:p></o:p></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Evidentemente, Alfonso Paso va a predicar con el ejemplo y
así, en el periodo 1958-1960 su producción va a alternar la cal con la arena.
Obras de cierto contenido social como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Catalina
no es formal</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juicio contra un
sinvergüenza</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">No hay novedad, doña
Adela</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cena de matrimonios</i>,
alternarán con otras comedias que únicamente buscan el favor del público y el
éxito de taquilla: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Usted puede ser un
asesino</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Adiós, Mimí Pompón</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Receta para un crimen</i>, por citar solo
algunas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Las cuestiones expuestas en el artículo «Traición» —el PACTO
y la necesidad de la alternancia de temas (“añadimos un grano más de cal y
restamos dos de arena”)— serán aparcadas durante dos años. La producción de
Alfonso Paso y los éxitos que siguen, en cierta medida, su propia propuesta se
muestran como la prueba más tangible de que el autor tiene razón y de que una
alternancia de obras más o menos comprometidas con otras que no lo son tanto es
posible. Al menos durante estos años…<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La caja de los truenos, si se nos permite la hipérbole, se
destapa en febrero de 1960 cuando, en el número 12 de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primer Acto</i>, Alfonso Paso firma un artículo con el revelador título
de «Los obstáculos del pacto». El texto se presenta distribuido en cuatro
apartados: “Límites del pacto”, “Época de compromiso”, “Los equilibrados” y
“Vieja historia”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Alfonso Paso echa mano de sus propios éxitos —<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juicio contra un sinvergüenza</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cena de matrimonios</i>— como muestra de que
el pacto que proclama y defiende es posible, pues hallamos junto a elementos
accesorios otros conceptos más serios “contra los tópicos, falsedades y
convencionalismos de mi época”. Es decir, que el comediógrafo es un autor
eficaz. Sin embargo, surge la pregunta: “¿Hasta qué límite puede llegar el
pacto?... ¿Cuándo dejamos de ser nosotros mismos —con nuestras ideas y nuestros
propósitos— por querer llegar al ánimo de todos?”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de historia de una escalera" border="0" height="189" 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width="320" /></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> La solución que propone Alfonso Paso es variada. Por un lado,
cabe la posibilidad de alternar obras “con posibilidades comerciales” con otras
“de porvenir económico incierto” que versarán sobre “los problemas que nos
afectan en cuanto a comunidad, las encrucijadas de nuestro momento, una conciencia
de la época en que vivimos”. Por otro lado, el autor puede alternar, dentro de
una misma obra, lo que él denomina “partes duras y blandas”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span>Han de transcurrir todavía unos meses para que las palabras
de Alfonso Paso tengan respuesta. Y cuando esta llega (junio de 1960, <i>Primer Acto</i>, n. 14) lo hace en forma de
un artículo firmado por Alfonso Sastre —«Teatro imposible y pacto social»—
donde no solo critica la postura de Alfonso Paso, sino que introduce el
posicionamiento de otro gran dramaturgo, Antonio Buero Vallejo.</div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<br /></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: x-small;">Una de las actitudes, mantenida
(que yo sepa) por Antonio Buero Vallejo, cristaliza, especialmente, en una
crítica del “imposibilismo” en el Teatro. La otra, cuyo mantenedor en estas
mismas páginas es Alfonso Paso, apunta a la recomendación de firmar el pacto
social que posibilita el trabajo.</span><o:p></o:p></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> ¿De dónde saca Alfonso Sastre que Buero Vallejo mantiene una
crítica al imposibilismo? Berta Muñoz Cáliz (2005) demuestra que el nombre de
Buero había sido introducido por Alfonso Sastre sin ningún motivo, pues el
dramaturgo no se había pronunciado sobre este particular.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Alfonso Sastre va a oponerse a ambas posiciones, que resume
del siguiente modo:<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; text-align: justify;">
<tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;">
<td style="border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="TESIS" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Antonio Buero Vallejo<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="TESIS" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Alfonso Paso<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 1; mso-yfti-lastrow: yes;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<span style="font-size: 11.0pt;">1º.
En España se está escribiendo, deliberadamente, un teatro cuyo estreno es
imposible, ya sea por razones privadas (empresas) o de tipo oficial.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<span style="font-size: 11.0pt;">2º.
Los autores del teatro imposible pretenden con ello atraer sobre su trabajo
la atención de determinados círculos; pues no es de suponer que se trate,
sencillamente, de autores-suicidas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<span style="font-size: 11.0pt;">3º.
El último objetivo de estas posturas puede ser el lanzamiento de ese teatro
en el extranjero.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<span style="font-size: 11.0pt;">4º.
Estas posturas “imposibilistas” son dolorosamente estériles.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<span style="font-size: 11.0pt;">5º.
Es preciso hacer un teatro posible en España, aunque para ello sea preciso
realizar ciertos sacrificios que se derivan de la necesidad de acomodarse de
algún modo a la estructura de las dificultades que se oponen a nuestro
trabajo.<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<span style="font-size: 11.0pt;">1º.
La vida del teatro español se rige por un pacto de intereses establecidos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<span style="font-size: 11.0pt;">2º.
Sólo suscribiendo este pacto es posible la acción profesional, en la que
reside toda eficacia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<span style="font-size: 11.0pt;">3º.
El rechazo del pacto conduce irremediablemente a la inoperancia social, a la
esterilidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal;">
<span style="font-size: 11.0pt;">4º.
Una vez suscrito tal pacto es posible la traición a sus cláusulas y, en suma,
la acción progresiva.<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
</tbody></table>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Alfonso Sastre desmonta el concepto de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">imposibilismo</i> arguyendo que hay un teatro momentáneamente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">imposibilitado</i> que, con el tiempo, puede
llegar a ser posible, es decir, a estrenarse.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> En cuanto a la propuesta de Alfonso Paso, Alfonso Sastre
insiste en que “es posible actuar profesionalmente sin suscribir el pacto. Lo
que no es posible es alojarse cómodamente en la profesionalidad”. Según Alfonso
Sastre, cuando un autor se profesionaliza y estrena varias obras en el circuito
comercial está anulando la eficacia de ese pacto. Podría hacerlo en circuitos
más incómodos (de Arte y Ensayo, por ejemplo) y, desde luego, de menor rango
económico. Si opta por el circuito profesional es porque busca una ganancia
económica que, de otro modo, no obtendría.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Alfonso Paso no respondió al envite de su amigo e,
imaginamos, prefirió contestar escribiendo y estrenando comedias.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Sin embargo, Antonio Buero Vallejo sí contestó en el artículo
«Obligada precisión acerca del imposibilismo», aparecido en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primer Acto</i> (agosto 1966, n. 15). La
discusión se zanjó en un segundo artículo de Alfonso Sastre, «A modo de
respuesta», aparecido en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primer Acto</i>
(octubre 1960, n. 16), que no obtuvo contestación ni de Alfonso Paso
—desplazado ya de la cuestión— ni de Antonio Buero Vallejo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Santos Sanz Villanueva (1991: 257) concluye:<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: x-small;">Sastre termina por afirmar que “la
postura posibilista pueda ser el caldo de cultivo en que se desarrollen enmascaradas
actitudes conformistas”. El imposibilismo predicado por Sastre se convirtió,
por lo que se refiere a su propia obra, en una imposibilidad real de llegar a
los escenarios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Basta con echar una somera mirada a los estrenos de ambos
dramaturgos durante este periodo. Mientras Antonio Buero Vallejo estrena casi
todas sus obras —salvo contadas excepciones—, Alfonso Sastre apenas estrena sus
piezas, pues son prohibidas por la censura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de el tragaluz antonio buero vallejo" border="0" height="320" 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width="205" /></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Analizada la polémica y las posiciones de los tres
dramaturgos con la distancia temporal que nos proporcionan más de cincuenta
años, advertimos que Alfonso Paso no pudo llevar adelante su proyectado pacto
con el público, pues muy pronto fue absorbido enteramente por él y por —no hay
que negarlo— la tentación del éxito fácil y las ganancias económicas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Tampoco Alfonso Sastre consiguió lo que se proponía. Muy
reconocido entre los críticos, apenas su obra pudo verse en los escenarios
españoles y, por tanto, como diría Alfonso Paso, fue un autor poco eficaz. Su
“griterío” imposibilitó el estreno de sus obras y la revolución teatral que
tanto había pregonado se vio truncada al no existir (al no ser escenificadas)
las piezas que podían haberla hecho posible.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Únicamente Antonio Buero Vallejo, pese a las concesiones
admitidas por él mismo y a las críticas (tal vez demasiado vehementes) de un
sector de la intelectualidad de la época, ha permanecido como ejemplo de autor
teatral pleno, sin claudicar por entero al gusto más comercial ni inclinarse a
los experimentos más ruidosos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<b><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">José Payá Beltrán<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<b><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Departamento de Lengua Castellana y Literatura<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<u><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">BIBLIOGRAFÍA UTILIZADA<o:p></o:p></span></u></div>
<div class="tesis0CxSpFirst" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">BROWN,
Gerald G.</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> (1993), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia
de la literatura española 6/1. El siglo XX</i>, Barcelona, Ariel.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">BUERO
VALLEJO, Antonio</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> (1960), «Obligada precisión acerca del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">imposibilismo</i>», revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primer Acto</i>, n. 15. pp. 3-5.</span><o:p></o:p></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">CÁLIZ
MUÑOZ, Berta </span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">(2005), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El teatro crítico español durante el franquismo, visto por sus censores</i>,
Tesis doctoral, Madrid, Fundación Universitaria Española.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">PASO,
Alfonso</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> (1957), «Traición», revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primer Acto</i>, n. 5. pp. 1-2.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">——————
</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">(1960),
«Los obstáculos del pacto», revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primer
Acto</i>, n. 12. pp. 7-9.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">SANZ
VILLANUEVA, Santos </span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">(1991), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de la literatura española 6/2. Literatura actual</i>,
Barcelona, Ariel.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">SASTRE,
Alfonso</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> (1960a), «Teatro imposible y pacto social», revista
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primer Acto</i>, n. 14. pp. 1-2.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">———————— (1960b), «A modo de respuesta»,
revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primer Acto</i>, n. 16. pp. 1-2.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpLast" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">SASTRE,
Alfonso</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> (1987), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escuadra
hacia la muerte / La mordaza</i>, Introducción de Farris Anderson, Editorial
Castalia.<o:p></o:p></span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<!--[if !supportFootnotes]-->
<br />
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jos%C3%A9%20Pay%C3%A1%20Beltr%C3%A1n/Desktop/Teatro%20postguerra%20Revista%20instituto/El%20teatro%20de%20la%20postguerra%202%20Instituto.doc#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Denominamos teatro (o cine) de Arte y Ensayo a aquellas producciones que huyen
del sentido más comercial del espectáculo, decantándose por factores
experimentales. Es, por tanto, una puesta en escena enfocada a las minorías,
más interesada en la calidad que en la cantidad. También se le denomina cine (o
teatro) de autor.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jos%C3%A9%20Pay%C3%A1%20Beltr%C3%A1n/Desktop/Teatro%20postguerra%20Revista%20instituto/El%20teatro%20de%20la%20postguerra%202%20Instituto.doc#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Su
influencia en la dramaturgia española posterior resultó evidente, sobre todo en
el surgimiento de la denominada Generación Realista y en su relación con la
obra de Antonio Buero Vallejo, pues ambos, el español y el norteamericano,
defendían la posibilidad de una nueva tragedia socialmente útil.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jos%C3%A9%20Pay%C3%A1%20Beltr%C3%A1n/Desktop/Teatro%20postguerra%20Revista%20instituto/El%20teatro%20de%20la%20postguerra%202%20Instituto.doc#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Junto
con la citada obra de Graham Greene, esta pieza abrió las puertas a lo que se
ha dado en llamar “teatro católico/religioso”, donde podemos encontrar títulos
como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las brujas de Salem</i>, de Arthur
Miller; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Proceso a Jesús</i>, de Diego
Fabri; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La torre sobre el gallinero</i>,
de Vittorio Calvino; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tres domingos de
otoño</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dos hombres en la noche</i>,
de Juan Más Barlam; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La herida luminosa</i>,
de José María de Sagarra; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La muralla</i> —la
obra más representada de toda la postguerra española con más de 600 funciones
consecutivas en el Teatro Lara, junto a infinidad de giras por provincias—<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
ciudad sin Dios</i>, de Joaquín Calvo Sotelo; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fuera es de noche</i>, de Luis Escobar;<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La sombra pasa</i> de Luis
Fernández Ardavín, por citar algunos de los títulos más destacados. Además, en
1954 se fundó la editorial Taurus, vinculada a la renovación intelectual
católica; y, en el mundo del cine, también se dejó sentir la influencia en
películas como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Yo confieso</i>, de A.
Hitchcock; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Marcelino, pan y vino</i>, de
Ladislao Vajda; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La ley del silencio</i>,
de Elia Kazan; e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de una monja</i>,
de Fred Zinnemann.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<br />el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-29567699028472906332019-12-14T12:14:00.002+01:002020-03-24T12:20:40.964+01:00EL TEATRO ESPAÑOL DURANTE EL FRANQUISMO (I)<br />
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<h3 style="line-height: 150%; margin-left: 36pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">PRELIMINARES. CONTEXTO. TEATROS
NACIONALES.<o:p></o:p></span></h3>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
La particularidad del teatro, como género híbrido que es —una
parte literaria, otra espectacular—, lo diferencia notablemente de la novela y la
poesía. El éxito o fracaso de una obra dramática es instantáneo y puntual, y de
este depende, en buena medida, el desarrollo de la producción de un autor; también
el sueldo de actores y tramoyistas, la predisposición del empresario y del
dueño del teatro a aceptar o no más obras, incluso el jornal del taquillero y
del acomodador.</div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> En el estudio de Víctor García Ruiz (1999) se ofrecen
detalladamente las condiciones laborales (días de trabajo o de descanso,
salarios) de todo el personal que trabajaba en torno al teatro en 1949. Según
los datos expuestos, «un actor cobraba al menos mil quinientas pesetas [9 €]
cada mes cuando tenía contrato para una temporada». No parece un salario bajo;
pero, evidentemente, no era un sueldo fijo puesto que la eventualidad era el
fantasma de la profesión: «con poco tiempo de diferencia un actor o actriz
podía pasar de vestir con lujo y obsequiar espléndidamente a tener apuros para
pagar una triste casa de huéspedes». García Ruiz también se centra en las ganancias
del autor teatral, que participaba de la recaudación diaria: obras originales
en un acto: 3%; en dos actos: 7%; y en tres o más actos: 10%.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Por el contrario, cuando un novelista o un poeta publican una
de sus obras, el éxito o no de las mismas puede llegar más lentamente o de modo
fulgurante, en realidad carece de extrema importancia; además, tanto el poeta
como el novelista parten del supuesto de que muy poca gente va a comprar su
producto. Su fracaso solo afectará al editor y al autor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Durante todo el siglo XX se habló del “mal del teatro
español”, aludiendo a la escasa repercusión social, económica y cultural que
tenía. Desde nuestro punto de vista, dicha crisis radicaba en que precisamente
no existía en España un teatro al que pudiéramos calificar de burgués. Por
tanto, los motivos de este estancamiento teatral no habría que buscarlos en el
gusto del público, sino en factores económicos, sociales y educativos que
suponían un lastre para el desarrollo y la modernidad del país.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de madrid años 40" border="0" height="262" 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width="400" /></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En 1930, España estaba habitada por veinticuatro millones de
habitantes, de los que el 43% eran analfabetos; además, la escolarización de la
población de seis a doce años alcanzaba únicamente al 55% de los niños,
concentrándose sobre todo en núcleos de población urbana superiores a 50.000
habitantes (por otro lado, muy escasos: Madrid, Barcelona, Valencia, Bilbao,
Sevilla y pocos más). De ello se deduce que casi la mitad de la población
española era analfabeta o, al menos, poseía una cultura ínfima. Por otro lado,
la población urbana (ciudades con más de 50.000 habitantes) apenas ocupaba un
35% del total del país. Comparando estos datos con los de otros países europeos
como Francia, Inglaterra o Alemania —en este último el grupo de población
escolarizada alcanzaba casi un 80%—, concluiremos que el analfabetismo
generalizado afectó negativamente, y de manera considerable, a la cultura
española.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; margin-left: 176.4pt; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Casi todos los críticos e historiadores han cargado las
tintas contra el gusto del público por la zarzuela, la pieza folclórica o el género
chico; pero, ¿a qué otro espectáculo podía acudir una gran masa de población
que carecía de la educación básica? Además, el precio de las entradas a las
funciones “serias” no estaba al alcance de cualquier trabajador u obrero. ¿Cómo
podían crearse en España obras de la densidad ideológica de George Bernard
Shaw, Eugene O’Neill, Bertolt Brecht o Jean Anouilh —por citar algunos de los
dramaturgos más relevantes de aquellas décadas—, cuando no había un público
para ellas?<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Existe otro dato revelador al respecto: en 1920, sobre un
censo de poco más de veintiún millones de habitantes (con más de la mitad de
ellos analfabetos), la cifra de estudiantes universitarios ascendía a 16.000
personas. En una fecha relativamente reciente como 1960, únicamente el 1,8% de
la población (126.000 personas) posee estudios universitarios. ¿Dónde buscar,
entonces, el público de un teatro burgués, más allá del folclore o las varietés?
Desde luego no en la clase acomodada —la media-alta— que todavía era escasa y carecía
de la formación crítica suficiente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> El público teatral había que buscarlo especialmente en quienes
formaban el sector servicios y, algo menos, en el sector industrial… Y estos
eran los datos de 1940: de los tres sectores económicos, el de la agricultura
alcanzaba el 50%; el sector servicios, el 27%; y el industrial, el 23%. Poco, o
casi nada, se podía extraer de ese exiguo porcentaje del 27% —que no siempre
estaba en grandes núcleos de población, por supuesto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> El afianzamiento de una educación generalizada y mínima fue
un proceso lento. En 1952, el porcentaje de escolarización ascendía únicamente
al 65%. La preocupación ante el yermo cultural del país —cuya <i style="mso-bidi-font-style: normal;">intelectualidad</i>, formada por un grupo
escaso, se sentía incomprendida al carecer de un público dotado de la cultura
necesaria— influyó enormemente en la fuerte campaña de escolarización y
alfabetización iniciada por el estado español en 1963 y que concluiría a
finales de la década de 1970, cuando se daría por escolarizada a toda la
población de <st1:metricconverter productid="6 a" w:st="on">6 a</st1:metricconverter>
14 años.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> En 1880, Londres contaba ya con casi cuatro millones de
habitantes; París, con tres millones; Viena, con casi dos millones y Berlín con
más de dos millones de habitantes. Sin embargo, Madrid alcanzó el medio millón
de habitantes en 1900, al igual que Barcelona; Valencia, doscientos mil. En
1930, tanto Madrid y Barcelona rondarían el millón de habitantes y Valencia,
algo más de trescientos mil.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Unida a la escolarización (o ausencia de esta) va la
alfabetización (y el analfabetismo). El siguiente cuadro puede dar una idea del
gran deterioro cultural que sufría el país durante el siglo XX.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; text-align: justify;">
<tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;">
<td style="border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 39.8pt;" valign="top" width="53"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Año<o:p></o:p></span></b></div>
</td>
<td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 83.2pt;" valign="top" width="111"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Población<o:p></o:p></span></b></div>
</td>
<td colspan="2" style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 188.4pt;" valign="top" width="251"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Analfabetos
mayores de 10 años<o:p></o:p></span></b></div>
</td>
<td colspan="2" style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 124.6pt;" valign="top" width="166"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Analfabetos
totales<o:p></o:p></span></b></div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 1;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 39.8pt;" valign="top" width="53"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">1900<o:p></o:p></span></i></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 83.2pt;" valign="top" width="111"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">18 millones<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 98.55pt;" valign="top" width="131"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">10,8 millones<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 89.85pt;" valign="top" width="120"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">60%<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.0pt;" valign="top" width="108"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">11’9 millones<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.6pt;" valign="top" width="58"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">66%<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 2;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 39.8pt;" valign="top" width="53"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">1930<o:p></o:p></span></i></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 83.2pt;" valign="top" width="111"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">24 millones<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 98.55pt;" valign="top" width="131"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">8,4 millones<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 89.85pt;" valign="top" width="120"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">35%<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.0pt;" valign="top" width="108"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">10,3 millones<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.6pt;" valign="top" width="58"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">43%<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 3; mso-yfti-lastrow: yes;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 39.8pt;" valign="top" width="53"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">1960<o:p></o:p></span></i></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 83.2pt;" valign="top" width="111"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">30 millones<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 98.55pt;" valign="top" width="131"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">4,2 millones<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 89.85pt;" valign="top" width="120"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">14%<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.0pt;" valign="top" width="108"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">7,5 millones<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.6pt;" valign="top" width="58"><div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-indent: 0cm;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">25%<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
</tbody></table>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Es obvio que a mayor núcleo urbano, mayor oferta e inquietud
cultural. Sin embargo, a tenor de las cifras arriba expuestas, advertimos que
los grandes núcleos urbanos eran muy pocos y por tanto el teatro —el género
literario más influido por la demografía— había de verse irremediablemente
afectado. A la postre, tal vez todo radique en una cuestión de cifras y
estadísticas: si surgía un artista (escritor, pintor, etc.) de cierta calidad
por cada diez mil habitantes, en Madrid, en 1900, nacieron cincuenta; pero en
Londres vieron la luz casi cuatrocientos, más de trescientos en París, más de
doscientos en Berlín. La misma proporción se puede realizar a la hora de
contabilizar los espectadores de teatro o los degustadores de novela o poesía.
Sin duda, la cantidad no crea necesariamente calidad, pero no hay que negar
que, por un simple cálculo de probabilidades, ayuda a conseguirla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> En 1960, el 55% de los españoles vivía en el medio agrícola y
rural; en Francia, el 20%; en Alemania, un 11%; y en Gran Bretaña, se alcanzaba
la exigua cifra del 2’5%.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Con todos estos datos sobre el tapete solo cabe afirmar que
España, durante gran parte del siglo XX, permaneció social y económicamente
anclada en las primeras décadas del siglo XIX. Este desfase habría de notarse,
necesariamente, en el ámbito cultural, y el teatro es uno de los más inmediatos
y visibles indicadores.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> También el género narrativo y el lírico carecían de un gran
público. Se ha hablado mucho y bien sobre el fracaso de la llamada “literatura
social” iniciada durante la década de 1950 y dirigida a un público que era
incapaz de leer y entender las novelas que supuestamente iban a aleccionarlo.
Esta contradicción volvería a darse, de nuevo, con la denominada “literatura
experimental” de los años sesenta, casi únicamente consumida por la escasa
clase universitaria. Se dirá que, a pesar del repetido fracaso, la novela (y
también la poesía) se arriesgaron a innovar; se responderá que el riesgo era
menor, por cuanto el teatro —como ya hemos señalado— es un género
predominantemente espectacular y, por ende, subordinado a factores económicos
de capital importancia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Se ha hablado de la trascendencia que un grupo de novelas,
como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La familia de Pascual Duarte </i>(1942)
de Camilo José Cela o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nada</i> (1945) de
Carmen Laforet, tuvo para el desarrollo de la prosa del siglo XX pero, ¿cuántos
ejemplares se vendieron de estas novelas en los primeros años de su
publicación? Casi como una excepción, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nada</i>
conoció tres ediciones en su primer año de publicación; peor suerte corrió <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La familia de Pascual Duarte</i>, que en los
tres primeros meses de vida apenas se vendió. El precio por ejemplar oscilaba
entre ocho y diez pesetas. Si la novela de Laforet vendió cinco mil ejemplares
en un año, por ejemplo, recaudó 50.000 pesetas [300 €]. ¿Podía mantenerse una
pieza teatral en cartel durante un año recaudando esa cantidad?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Evidentemente, una pieza teatral —y el teatro
que la acoge y los actores que la “recrean”— no es una obra de “largo
recorrido”, ya que necesita la inmediatez del espectador y la compra de sus
respectivas entradas, puesto que de ellas sobreviven no solo el escritor, el
editor y los libreros, sino una gran cantidad de personas que directa o
indirectamente tienen en el teatro su principal medio de subsistencia.</span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de teatro de vanguardia 15 obras de arte nuevo" border="0" height="320" src="data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAkGBxITEhUTEhIVFRUXFxgaFxcXFxgVFRcXFxcXFxYXFxUYHSggGBolHRcVITEhJSkrLi4uFx8zODMtNygtLisBCgoKDg0OGhAQGi0lHSYtLS0tLS0tLS0tLS0tLS0tLS0tLS0tLS0tLS0tLS0tLS0tLS0tLS0tLS0tLS0tLS0tLf/AABEIAQMAwgMBIgACEQEDEQH/xAAbAAABBQEBAAAAAAAAAAAAAAACAAEDBAUGB//EAEIQAAEDAgMFBAcFBwQBBQAAAAEAAhEDIQQSMQVBUWFxIjKBkQYTQqGxwdEjUmJy8BQzU5Ky4fFDgqLCYxYkNLPi/8QAGQEAAwEBAQAAAAAAAAAAAAAAAQIDAAQF/8QALBEAAgICAgIABAUFAQAAAAAAAAECEQMxEiEEQRMiUWEUMnHR8IGRobHxBf/aAAwDAQACEQMRAD8A4uUYcqQrLZGKZTwwqNAJdodDNx1tCMp10hFGyqTGsiI1Ef5Sz8wsJ+OqF053T1KldXqO+u9Hl9Ro4pS/KjYdWaNSB4oRiG/eHmFm+uqQBm/XNDUruaAbWj2W/RDmV/C5EraNjPum6IFYlRzjHd8h9E+Q74R5mXiZX6Nc4hk94eYS/aGa52+YWHXfBjK33p2CR3WCd8GfijyFj483JxW0bYxTPvt8wiOJZ99vmFg1mAAfT9c1PToUy3Qz8luRpYZxlxo2WVmnRzfMIhWad48wsIYUTYead+FsSNy3If8ADZKujdLxuI80sy5wUCdAjGHcLz71rQiwZGrUWdFKZZdZzSwHO/MBEEkeShoV79qrUA5GfmtYji10zZhIBZFUCSBXdA5OPwUTiP4rvehYeLqzdATrEw9Nh1qPHGFv4HCDIQx7nkQ4AxcbwD70HNIFWBlRAJwE6pQtjJI5SWBZyZqqdtScIxuYWcTEi2u7xWTUq2U4bDW8x8yobaLaTGY8B0lXcPUzTaLrPcFe2cNU0kdPh5HyUPRO82ngs2ON7LRxghp8vNUSLHotAbzZfNFF4NVSrOYiSr7AoXYhgmNeiWJ154JwScqKkW4zznktFlOAqdBsubbmVc9d28vJNMl4MVGLk/boixdPs+KiovJIHJWsSJafNV8OO2PFBflDnuPkRr3RbYFQc8ybmOE2WmRaVkgJoIH/AKEuKikaVFvZHQKti3EOEHcrVHQdAq1ZpdUtwHglWy3kcvhJR30SOpyBzVejSm50+Kt4qqGt5xYfNFTZAAQtoyxRnJctopVnEGBuR5cwR06OZ5Gt/kjFLLIO4otUiGLI55pReio1sWWlsyqYeAT3f+zVSqtuFd2WYFT8v/ZqO0cWaChkaRrDVPCUIwFajlsGEkeVJNQLPO3K97DRyVFytU3nK0awbLlWzplokY1WcHYnw+aqAI2lw0MT4qjVo2DIsc1Jl7FmYHE/BQlsAosFhnPJJcYaJceA5cybDqtDazRTptpQA+7ngezI7LSd5i5WXXQ2fKsk+S0RFVG4c70HrX7zHgpKVOo/uyY1gIKLR05/IwZKtPoPCtuT+uKTsmbNmv1CGnTeWvyjstHaJtE2F95Kr06JcYaCSdwBJ8gjx7Fj5UYY4xUb9/1NJ4lp6KphO839bk37Q8DLABFjOtuSjY4i4N0FF0x/I8nHOcJL1s08S6GO6LNAUlTEFwggdR9EATQVEvMzxyyTj9DToxlHQIWGc26DCqDFkAAN3b0qdctJOs69UnFnc/MxLjFP9f7EVWmZuZK0KT5AIVLM57gALkwANSTuRva6k4tdB0mDOoB18UZK0cnj54Ysr7+V+yzhTlrA8/7FFXcC9x5/CyZlF5b61rXBo9qLcENbDvaJcC0RN9T9ENqilwxZZZL6eis90kxporezokji0/X5Kix0K3g3drwPwKZI87Jk5ycn7N6ETQkE4CsQClJNCSIDzlysUmmAeVvMqByuU59WNIHmZJ8xYLkjs65aGYCSAN5t46BbuHwEHIGGs8d7UU2nhPtEdVh0nlpDhqDI6haGK2vWqCHPsdQOyD1jVV7JG/Xc6ixlNtMOrO7fYaMjToDA1i8TabqI4VtAZ6jx6x13uPafc3bTbxtd5sNyynbZrGkKRd2QIsLkcC5KvtWo+C7LI3honzOnhC1A5EOLqZnk5SLwBvEWA6rbrYR9JgoUmkvcA6q4aCdGzoAP1queebyCeu+eMq9ittV6jcr3mN8CJ68UaMbOxqOHex2HdncQS97m9llhGs3AnzurGAwZMimw0MOLvqXFWoBqA43DeYXObN2nUoFxpkS4QZE6cFdw3pNiGB8kPLjOZ0ki0QACABySuLGUkaVDYGZ76z2FrB3GEwXDc55PdHwUeI2CwN1FStUPYazs02DUu5tA39FiV9qVahaajy8NIOU90wZu0QtVu3K9VxcxtNgAAeS2QQZaA46mSbNbeVqZrQOHwlLtMpta8NBNSu8HI0DXI0Eec/VSYbZAyZQya1W7QQYpUybOIkwTuBPwKfae0jSa2gIcRDqnZyidWsa0WAFp4qCh6S1AXuc0Oc7S+VrdxMC5MWmVuzWiXG7Ooa5stOn2C4DtVantZeMR5z1VfaOzQG08tNzHvMNpk5nuH33fd6J3+kEhkUaYcwQHXMbyWNNmnncqy/0m7bqgpAOywDOYzp2nEd0fdEXR7BaLeztnUqNSnqakEWvLzPaDdzBcSbeRWdgdjtq1XB9XOG9qo5vc10znUm+g8bKrgtsFjqjnsFR1RpaSXFpAOoBFwOkaKxR20wUXUjQbd0w0ljYEQHR2nQRvN0KYbRe2q/1tN2V2Sgzu/wDkcLBrfwiFmUMAco9a8szRlbdz3dG9VonbWHe6nnpvAY3S2RrhwYO9eNeAspKGOwxc853MeRarUu6+uVos23TVL2kHpnM4qiWOLDqDGs+8IsK6Dbn8FJjRTzRSzED2nauPGNwQUflZURNnSwkk0oiFQQbNzTJ45FJMLR568Kw13YaOAPvJUDlLTPZHj8SuSOzrlokY1TuYBvmRPRV2k6olVEiVzkgUARgIihBdd6LbJpVaOZ7A4lxgmdBAi3iuSYvRfRKnGHp85Pm4pZ6GhsCt6IYZ2gezo4/9pWfiPQgexWPRzZ94I+C7ABOAk5MpSPP6vodiB3TTd0cQfeI96ajg8XRZl/Zs0Pzg9+HBuUGGm8a3XoACTGQtzYOKPJMQH5iagcHEyS4EEk66qJewuZOolV6+zqLh2qVM9WNPyTfENwPJwE8L0mp6O4Y/6LR0kfAqB/orhTowjo53zlZZEBwPPYRZV3D/AEOoHR9QeLT/ANVE/wBDGbqrvEA/RNzQriziyEzwuw/9Gf8Am/4f/pc5tLB+rqup5s2UxMRuB03arKSegOLRSaVJRhC5iPD6+fwKIDpaU5R4fBSAKOieyOgUgVUKFCSeEkQUjzpwVulhj6oPkQSQBvseCqOUzHnLE2lccNnVLQ5KJqZp4o2uViQeSEQCjBRhEUkaF6bsKllo0m8GN84XnlLAVImB0mCvT8KyABwA+CSeh4IsBOmKJTHGCUJ2p4WMMkEQKUIBIy1CWqUwBOgVEsfUvmNNm4Cz3DiSe6OQvz3IDpWSvqZbak6Def7c0qbDq434DQfXqfcipYZrO6NdTqT1JufFSQiB16AIXm3pG6cTV/N8AF6U5eY7bM4ir+d3xhPj2TnopSpMO6HD9aqNEwKqJHS0LtEmSQFNCgwo7Dfyj4BTqiALKkmk8UkTHnblLTKhcVLSdIXHDZ0T0SBEULkwKqSJGlT0D2gVA0LR2ZgvWHtGAN+/wRAaWGdmgcx7yvRGtXFUdnMa5rmk9lwMG8gEFduwzBCSQ8QwknCGs/K0u4CfJIMEFXqY1kw2XngwZo6nQeJT/s2b94Z/CLM8R7XjbkFZDQAABA4CwCzGXFfcqA1j7LWD8RLnfytgf8kYoP31HHk0NaPeCferIToB5fYyXvqQ0uYSz2myS+QJmCLgX7O/LI4HRY8OAc0yDodxTYkOLTl7wu3qLgdDp4rNwuIbHrWyGmPWMPsOdcPHI79xF9xWKVzjf0NMhNCMIXoEyN68v2k6a1Q/jf8A1FeoFeaPwj3ve4QAXOMnqdE+P2JPRnwpKeisV9nuaJkEb4UFHerJkmqOgwfcZP3R8FOo8MOw38o+CsZU6EYCSkSTCnmjirWWIHJVCr+JMuJiNB5ABccNnXPRGQnCCVKwKxEINWjhnwBCoAqxTciCza2ZiiXQTZdxskn1NOfuj4LhNgYf1tYM0EEk74GvjeF6ELAACwspzKQROCodpk+pqcmOPkCVKxSEWIOkJCkXTTGY5QvdUbeBUHIZXx0Jh3uQ4SzfVuuWiL72+yfEW6grlXYithapYHEsBkNddpbujhwtvCzOjBgeRtJ9/f2djh67ajQ5hke8Eagg3B5FSOCxqNYVB6+h3x+8p/fA9k/i+67wWrRrB7Q5ps4SECc8fH+aJAsptKC+BJYTI+/Sf2ssciXR+WN5WqszFyyuyoDYsc1+4QCDPhJPQFAOL2i1hnjI282ieIFgfEXUhVbBMgPb917gOhhwHvhWSFhJrsqbQrZKbncGk+O5cJ+0LsvSH/49ToP6guC3qkF0Slsmr4vsnnIVGkLHofgpMToOvyQUtD0KpESTOjwx7Leg+CmaoMKZY0/hHwU0qiJsKUk0pkwDzVyvVmkEg/ePwCoFaeK7x3kwfNolccfzHVPRDI4cEYChhGCrEWSNW3s0hl4k81iUdf14K+yqsBHS4DFgObUEAggE/hcQCOi7EBeebIomo7I3fqeA3kr0Jh4KU12Wi+iZqkaogVIxKEp4s5alJ3FxYejmkj/k0eZQ7U2Yyu2HWcO64aj6jkj2n3WnhUpf/Y0fNWyiVUnHjKO/5+5ymCwlfDVQ4tLmGziztAt4wLiNbrpaFPK5zRoTmHInvgeN/wDcji+bMelo66TKMID5c7y9tdiJVXGUgck6Z4PR7XM/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width="239" /></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Hubo intentos de “cambiar” la dirección del teatro español.
Uno de los más notables fue la fundación, en 1945, del grupo de teatro
independiente Arte Nuevo, formado por Medardo Fraile, Alfonso Sastre, José
Gordón y Alfonso Paso, entre los nombres más señalados. Así lo recordaba
Alfonso Sastre unos años después:<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">¿Cómo eran las cosas en el teatro de 1945 y qué ha
pasado desde entonces?<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">[…] El teatro de entonces era así:<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Se representaba con mucho éxito un teatro de burda
mecánica y grosero lenguaje, que venía a significar, creo, el último y poderoso
coletazo del “astracán”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Se representaba, con indecible éxito, un teatro
—lejano de la auténtica tragicomedia— a través del cual se hacía llorar y reír
a la gente, casi siempre con acento gallego. Estábamos ante una de las peores
formas del melodrama sentimental.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Gran parte de los teatros estaban ocupados por
compañías llamadas “folklóricas”: una terrible plaga que infestaba muchos
escenarios que en otros tiempos se habían dedicado a más nobles formas
teatrales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Los Teatros Nacionales, apoyados por la crítica,
trabajaban —con alguna venturosa excepción, que poco a poco se fue haciendo
regla— en el vacío público.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Benavente estrenaba sus más mediocres obras. Arniches
ya había dado a conocer los últimos productos de su viejo ingenio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Los Quintero —el superviviente— estrenaban lo que un
crítico denominó, con brillantez, “imitaciones quinterianas”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Jardiel Poncela era, en este triste panorama, un
poderoso islote de talento y de ingenio, en continua y heroica pugna con la mediocridad:
una desigual, descomunal lucha, que acabó con su derrota y destrucción.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Se hacía en papel, una escenografía ramplona y
detallista. No había en los teatros —salvo los Nacionales— ni un solo
proyector, ni las compañías consideraban necesaria su utilización
luminotécnica. Toda la luminotecnia consistía en encender la luz —la batería y
las diablas— y que se viera lo que pasaba en el escenario.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Se rechazaba, en el caso infrecuente de que llegara a
plantearse el problema, la necesidad, que propugnábamos, del director de escena
como piloto coordinador del espectáculo teatral. Se daba un ejemplo en los
Teatros Nacionales, pero el ambiente profesional continuaba impenetrable.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">No existía, aparte del Teatro Español Universitario
(TEU), ni un solo teatro de cámara o ensayo. El vacío de las provincias era
absoluto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Había muy pocos actores jóvenes, y los que había eran
procedentes del aprendizaje más rutinario durante horribles giras por las
provincias, en las peores condiciones de trabajo. Se declamaba, en general, con
una enorme afectación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">No era posible encontrar, naturalmente, ni un solo espectador
joven en los teatros. Solo se congregaban, y no muchos, en los estrenos de
Jardiel Poncela.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">No se protestaba en el teatro; solo en los estrenos de
Jardiel. Tampoco se aplaudía con demasiado fervor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">No se publicaba nada sobre teatro, aparte de las
secciones críticas de los periódicos. No había lecturas, ni coloquios públicos
sobre esta materia. No había ninguna revista de teatro y parecía imposible que
llegara a haberla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: normal; margin-left: 2cm; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Este era, si mal no recuerdo, el teatro español tal
como lo encontramos en 1945.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Es decir, que si muchas cosas cambiaron tras el final de la
Guerra Civil… el teatro no fue una de ellas, lamentablemente. De hecho, la
creación de los Teatros Nacionales fue de lo poco destacable en el decenio de
1940-50. Supusieron un intento serio de dignificar la escena española, anclada en
un teatro no tanto popular como populachero, con unos textos y unos actores
cuyos regímenes de trabajo —precipitados, a contrarreloj, sin tiempo para el
ensayo detenido y serio; mirando siempre la taquilla y el beneplácito del
público, pues era el único medio de subsistencia— no contribuían especialmente
a la calidad de la representación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> La creación de los Teatros Nacionales cambiaba este proceso
caracterizado por la precipitación. Los autores, directores y actores que
tenían la suerte de entrar en estas compañías disponían del tiempo necesario
para preparar concienzudamente sus obras, al margen de la necesidad de la
taquilla para seguir trabajando. Uno de los factores que más contribuyeron al
éxito y el afianzamiento de estos teatros fueron las excelentes escenografías y
el cuidado de los figurines que hombres de la sensibilidad y el buen gusto de
Víctor María Cortezo, Vicente Viudes, Sigfrido Burmann y Emilio Burgos, por
citar algunos, llevaron a cabo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de interior del teatro nacional maria guerrero" border="0" height="239" 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width="320" /></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> El <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Teatro Nacional
María Guerrero</b>, que dependía del Ministerio de Educación Nacional, se creó
en 1939, pero tuvo su primer estreno en 1940. Comenzó bajo la dirección de Luis
Escobar, Huberto Pérez de <st1:personname productid="la Ossa" w:st="on">la Ossa</st1:personname>
y Claudio de <st1:personname productid="la Torre" w:st="on">la Torre</st1:personname>
(que lo abandonó en 1942). Escobar y Pérez de <st1:personname productid="la Ossa" w:st="on">la Ossa</st1:personname> dimitieron de su cargo
en 1952, pero para entonces ya habían producido veladas y éxitos memorables
como el estreno de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La herida del tiempo</i>
(<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Time and the Conways</i>), de J. B.
Priestley, en 1942; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ni pobre ni rico,
sino todo lo contrario</i>, de Miguel Mihura y Tono, en 1943; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nuestra ciudad</i>, de Thornton Wilder, en
1944; y «el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tenorio</i> de Dalí», en
1949, que supuso un antes y un después en los montajes teatrales españoles.
Citamos estas obras porque, al margen de ser considerados como hitos en la
escena española, ejercieron un fuerte influjo sobre las obras que los autores
que comenzaron a estrenar a partir de los 50.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> El <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Teatro Nacional
Español</b>, que dependía de la Falange, comenzó su andadura en 1940, bajo la
dirección de Felipe Lluch, a la sazón Jefe Provincial del Sindicato del
Espectáculo. Un año después, y tras la muerte de Lluch, se hizo cargo de la
dirección Cayetano Luna de Tena quien dimitió, junto a sus colegas del María
Guerrero, en 1952. La labor de recuperación del teatro áureo resultó
espléndida: con unos montajes memorables —<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fuenteovejuna,
Peribáñez</i>— y sobre todo el gran éxito de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de una escalera</i>, de Antonio Buero Vallejo, en 1949. Para
hacerse una idea del éxito de esta obra baste decir que ese año, por primera
vez desde 1844 no se representó <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Don Juan
Tenorio</i> la víspera de la festividad de Todos los Santos. Otro estreno
importantísimo fue, en 1951, el <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Llama un inspector</i>, de J. B. Priestley, obra
fundamental para conocer el devenir del teatro mundial en el siglo XX.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> La creación del <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Teatro
Nacional de Cámara y Ensayo</b> tuvo un proceso más lento. En primer lugar se
creó <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">el Teatro Español Universitario</b>
de Madrid, en 1941, bajo la dirección de Modesto Higueras, vinculado al partido
de la Falange por su relación con el SEU (Sindicato de Estudiantes
Universitarios). Pronto comenzaron a surgir más grupos teatrales universitarios
en otras ciudades (Sevilla, Valencia, Barcelona). Sin embargo, a partir de 1945
el TEU dejó de depender del Sindicato Español Universitario y pasó a la tutela
del Frente de Juventudes de Falange, de modo que se rompía la vinculación con
el grupo estudiantil, del que se nutría en cuanto a actores y público. Quizás
eso explique, en cierto modo, la progresiva decadencia del TEU y el surgimiento
de otros grupos independientes como Arte Nuevo, la Compañía Lope de Vega, el
Teatro de Cámara de Madrid, la Carátula, el Teatro Universitario De Ensayo, el
Teatro Popular Universitario, El Duende, La Vaca Flaca, El Candil, Dido Pequeño
Teatro, La Carbonera, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> En 1951 se crea el Ministerio de Información y Turismo con el
propósito de controlar, bajo el visto bueno de la censura, todo lo relativo al
teatro. Al frente está Gabriel Arias Salgado:</span><a href="file:///C:/Users/Jos%C3%A9%20Pay%C3%A1%20Beltr%C3%A1n/PEPE/Teatro%20postguerra%20Revista%20instituto/El%20teatro%20de%20la%20postguerra%201%20Instituto.doc#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> uno de los hombres más fieles al dictador y a su
ideología en lo concerniente a la esencia católica de España, con una formación
integrista, rígida y clerical. Según parece, el ministro se mostró
intransigente con la conducta moral de los directores de los Teatros Nacionales
—Luca de Tena vivía con la esposa de otro señor; y la homosexualidad de Luis
Escobar y de Pérez de la Ossa era notoria—, de modo que forzó la dimisión de
los aludidos en 1952, iniciándose la denominada «crisis de los Teatros
Nacionales»: la institución que tanto había hecho por el teatro español en los
años cuarenta dejaba de ser el factor clave en la renovación teatral y entraba
en un periodo de grisura y de falta de ideas».<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Salvo estas cuatro excepciones —Español, María Guerrero, TEU
y, más tarde, Teatro Nacional de Cámara y Ensayo—, además de los numerosos
grupos independientes, muchos de ellos de corta y tortuosa andadura, la escena
madrileña (y por supuesto la del resto de las provincias) era más de lo mismo:
sainetes caducos, vodeviles infames, espectáculos de varietés o folclóricos,
revistas, dramas desaforados provenientes del “torradismo” y sus imitadores.
Las innovaciones —que las hubo— tuvieron que emanar de otros ámbitos menos
populares.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Y en este ambiente de privaciones económicas —la cartilla de
razonamiento no desaparecerá hasta 1952— y de restricciones ideológicas —a
través del brazo censor y del poder eclesiástico, muy influyente entre la
población—, Antonio Buero Vallejo estrenó su primera obra, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de una escalera</i>, el 14 de octubre de 1949.</span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<h3 style="margin-left: 36pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 11.0pt;">TEATRO Y CENSURA.<span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><a href="file:///C:/Users/Jos%C3%A9%20Pay%C3%A1%20Beltr%C3%A1n/PEPE/Teatro%20postguerra%20Revista%20instituto/El%20teatro%20de%20la%20postguerra%201%20Instituto.doc#_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">[2]</span></b></span></a></span></span></span></h3>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Aunque durante la Guerra Civil existen aparatos de censura en
ambos bandos, la censura franquista nace como tal a partir de la Ley de Prensa de
1938. En noviembre de ese mismo año se crea la Junta Superior de Censura
Cinematográfica, la Comisión de Censura Cinematográfica y la comisión General
de Teatros Nacionales y Municipales, dependiendo todas ellas del Ministerio de
Educación Nacional. Esta primera junta está presidida por el dramaturgo Enrique
Marquina, y entre sus miembros figuran José María Pemán, Manuel Machado, José
Ignacio Luca de Tena y Luis Escobar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> En 1951, la censura deja de depender del Ministerio de
Educación Nacional y pasa a hacerlo del Ministerio de Información y Turismo,
situación que se extenderá hasta el final del franquismo. Este Ministerio controlará
y vigilará los contenidos de la prensa, propaganda, radio, cine y teatro; y a
partir de 1956 se añadirá televisión.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> La Ley de Prensa de 1938 permaneció vigente hasta la entrada
de la Ley de Prensa e Imprenta de 1966, máximo exponente de denominado
“aperturismo informativo”. El equipo liderado por Manuel Fraga Iribarne,
ministro de Información y Turismo entre 1962 y 1969, introduciría una serie de
reformas encaminadas a dar a la política española un tono de liberalización y
apertura, aunque la desviación de la línea general solo iba a ser permitida
hasta un límite razonable. De hecho, aunque se autorizarían obras antes
prohibidas (entre ellas, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aventura en lo
gris</i>, de Buero Vallejo, y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escuadra
hacia la muerte</i>, de Alfonso Sastre), aún se siguieron prohibiendo y
reteniendo muchas otras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<br /></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">A
finales de 1962, por ejemplo, Fraga Iribarne permitió, por primera vez, que la
prensa informara sobre la existencia de huelgas, [...] Por primera vez también
se permitió la traducción al castellano de los escritos de Carlos Marx y la
edición de las arengas revolucionarias de Fidel Castro. Se autorizó la
traducción al catalán de las mejores obras de la literatura y el pensamiento
universales; aumentó el número de fascículos locales de crítica a la política
social y económica del gobierno, sobresaliendo especialmente la obra de Ramón
Tamames, que recurrió al ejemplo marxista para criticar el plan del Opus Dei.
La estadística señalaba un incremento del 29 por 100 en la edición de libros
durante los primeros tres años de Fraga al frente del Ministerio de
Información. (MUÑOZ CÁLIZ, 2005: 126)<o:p></o:p></span></div>
<div class="citasPaso0" style="text-align: justify; text-indent: 14.1pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 11pt;"> </span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Por otra parte, a partir de los años 60, el contacto con el
exterior propiciado por el turismo y la emigración trajo consigo nuevas formas
de sociabilidad y nuevos hábitos contrarios a la ideología oficial del
nacional-catolicismo, lo que contribuyó a alejar a los españoles de la religión
tradicional y, por ende, propició las quejas de los obispos nacionales. La
propia “apertura” de los medios de comunicación, a pesar de sus limitaciones,
se encontrará con la oposición de los sectores más reaccionarios del régimen.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> El 18 de marzo de 1966 se aprobó la nueva Ley de Prensa e
Imprenta, por la que se abolía la censura previa de publicaciones. La nueva Ley
constituyó el máximo exponente de la política aperturista y se justificó
alegando a las transformaciones sociales y económicas que había sufrido la
sociedad española. A partir de ese momento, la responsabilidad de la obra
recaía sobre el escritor y, en última instancia, sobre la empresa, pues si
antes se podía editar un texto una vez autorizado por la censura, ahora, en
cambio, podían imponerse sanciones <i style="mso-bidi-font-style: normal;">a
posteriori</i>. De ese modo se fomentaba una mayor autocensura, pues el autor
(y el empresario teatral) debían ir con pies de plomo antes de poner una obra
en los escenarios, pues la prohibición y las sanciones podían llegar tras las
primeras funciones, provocando un enorme descalabro económico y de prestigio.
Lo que primeramente tenía el aspecto de una mayor dotación de libertad
terminaba creando grilletes en la mente del autor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Tras la muerte del general Franco se dan los primeros pasos
para la desaparición de los aparatos de censura en la prensa; pero hasta el año
1977 no se tomarán medidas de envergadura para su completa abolición que se
realizará ese año en lo referente a la prensa y el cine. La libertad de
representación de espectáculos teatrales entrará en vigor en marzo de 1978.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<h3 style="margin-left: 36pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 11.0pt;">COLECCIONES. REVISTAS. ANTOLOGÍAS.</span></h3>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
Junto al teatro representado, adquiere
una especial importancia el teatro publicado, pues permite la duración de la
obra a lo largo del tiempo y posibilita, además, que grupos amateurs de toda
España tengan acceso al texto.</div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"> A partir de 1949 y hasta
1972, la editorial Aguilar inició la publicación de un volumen anual que
recogía los títulos más emplemáticos de la temporada teatral madrileña. El
libro estaba coordinado por Federico Carlos Sainz de Robles bajo el título
genérico de </span><i style="text-indent: 35.4pt;">Teatro español</i><span style="text-indent: 35.4pt;">, y la
temporada madrileña correspondiente: </span><i style="text-indent: 35.4pt;">Teatro
español 1956-1957</i><span style="text-indent: 35.4pt;">, por ejemplo (las temporadas teatrales abarcaban desde
septiembre hasta junio del año siguiente). El antólogo reunía en cada volumen
cinco o seis títulos de las obras más representativas de esa temporada. El
valor de esta colección radicó en que se dio cumplida cuenta de autores y obras
que, hoy en día, difícilmente podrían pasar un rasero de calidad y, mucho
menos, de ese confuso (y discriminado) concepto que se ha dado en llamar
“actualidad”… es decir, caprichos de la moda. En el primero de los volúmenes se
publicó </span><i style="text-indent: 35.4pt;">Historia de una escalera</i><span style="text-indent: 35.4pt;">, de
Buero Vallejo, quien vio publicados diez títulos en estas antologías —superado
únicamente por Joaquín Calvo Sotelo, con doce títulos.</span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La Colección Teatro,
publicada por la editorial Escélicer (también llamada inicialmente Alfil),
conforma el corpus teatral más importante de la postguerra española.
Semanalmente y durante un cuarto de siglo, fueron apareciendo títulos hasta
alcanzar la crifra de 785 números. La colección comenzó su andadura en 1951 (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Entre el no y el sí</i>, de José María
Pemán, era el primer número) y concluyó en 1976 (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El tornillo</i>, de Manuel Muñoz Hidalgo, fue el último). Los 785
volúmenes no se corresponden con el mismo número de piezas teatrales, que
sobrepasaron las ochocientas, pues en múltiples ocasiones se recurrió a
volúmenes dobles o especiales que contenían dos o incluso más comedias. Gracias
a esta publicación, el teatro llegó también a cualquier rincón de la geografía
española. Los grupos de aficionados pudieron acceder a textos teatrales que de
otro modo nunca hubieran salido de las grandes ciudades. Se publicaron
dieciséis títulos Antonio Buero Vallejo de los 27 que estrenó.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de revista primer acto numero 1" border="0" height="320" src="data:image/jpeg;base64,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width="226" /></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> El tercer vértice de este triángulo fundamental para conocer
el teatro de la postguerrra está ocupado por la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primer Acto</i>, fundada en 1957. Junto a las críticas a los estrenos
más destacados y los artículos de opinión, se publicaba el texto de una pieza
teatral estrenada en meses anteriores. En ocasiones, sin embargo, el texto reproducido
no había sido estrenado en España. Desde su primer número —en el que se
reprodujo el texto de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Esperando a Godot</i>,
de Samuel Beckett—, el equipo de redacción se centró en el intento de mostrar a
sus lectores un teatro distinto al más comercial, centrado principalmente en
autores y obras extranjeras. Las obras y autores españoles publicados en sus
páginas lo fueron en la medida en que sus propuestas intentaban insuflar nuevos
aires a la escena española. Intentaron —y creemos que lamentablemente no lo
consiguieron— crear y educar a un nuevo espectador teatral: un público
minoritario que fue creciendo progresivamente y que en la década de los 70 tuvo
gran fuerza pues se asoció a cierta tendencia política, coincidente con un
cambio y una radicalización en la sociedad que ya visualizaba el final de un
periodo y el advenimiento de otra época. Seis piezas dramáticas de Buero
Vallejo aparecieron en esta revista.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 5;"> </span></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 5;"> </span></span></div>
<h3 style="margin-left: 36pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">4.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 11.0pt;">GENERACIONES CRONOLÓGICAS.</span> </h3>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Los autores adscritos a estas características pueden contarse
por decenas. Nos centraremos en los más conocidos que, en la mayoría de los
casos, coinciden con los de una mayor calidad. Distinguimos tres generaciones
de creadores de esta comedia de evasión (o teatro público, como lo denominó
Ruiz Ramón en su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia del teatro
español</i>).<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> En primer lugar debemos situar a aquellos nacidos en las
postrimerías del siglo XIX, pero que escriben hasta mediados del siglo XX: Juan
Ignacio Luca de Tena, Claudio de la Torre, José María Pemán y Edgar Neville.
Nacidos con el primer estreno de Jacinto Benavente (1894), pueden ser
considerados como hijos y sucesores de este. También habría que añadir los
nacidos en la primera década del siglo XX: Tono, Enrique Jardiel Poncela, José
López Rubio, Miguel Mihura y Joaquín Calvo Sotelo. Estos se apartarán de la
comedia benaventina y buscarán su espacio al acentuar el humor y la comicidad
en sus piezas. Todos ellos van a elaborar un teatro caracterizado
principalmente por ser amable, aunque algunos no dudarán en acudir a lo melodramático,
como son los casos puntuales de José María Pemán (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La casa</i>), Juan Ignacio Luca de Tena (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Dónde vas, Alfonso XII?</i>) o Joaquín Calvo Sotelo (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Plaza de Oriente</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La muralla</i>). Al mismo tiempo, el resto de escritores generacionales
se sumergirá en el humor absurdo (Enrique Jardiel Poncela, Tono y Miguel
Mihura) o en la canónica comedia de evasión (Edgar Neville y José López Rubio).<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> La generación posterior abarcaría a los nacidos en la segunda
década del siglo XX: Víctor Ruiz Iriarte, Carlos Llopis, Luis Escobar y Antonio
Buero Vallejo, este último alejado de la comedia y centrado en el drama.
Algunos de ellos, como Víctor Ruiz Iriarte y Carlos Llopis, estrenarían sus
obras antes que algunos de la primera generación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> La tercera generación comprende los nacidos en la década de
1920: Álvaro de Laiglesia —que comenzaría su andadura junto con los autores de
la primera generación—, Alfonso Sastre, Alfonso Paso, Jaime Salom, Jaime de
Armiñán, Santiago Moncada, Julio Mathias y Pedro Mario Herrero, por citar
algunos nombres. Una generación con dos figuras centrales, los “dos Alfonsos”,
que ejercerían su magisterio consciente o inconscientemente sobre el resto de
escritores generacionales: uno en el ámbito del teatro crítico y social; el
otro dentro de la comedia burguesa y, cada vez, más convencional.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<h3 style="margin-left: 36pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">5.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 11.0pt;">PARA REFLEXIONAR.</span> </h3>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Para concluir este rápido,
selectivo e incompleto repaso al contexto teatral español del siglo XX, traemos
a colación las palabras de Francisco Ruiz Ramón (1978) en torno a la visión que
el mundo occidental ha tenido del teatro español o, mejor, a la falta de visión
de que el mismo ha padecido.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El crítico e historiador del
teatro se lamentaba de la “invisibilidad” del teatro español del siglo XX:
«¿Por qué el teatro español contemporáneo es un teatro invisible dentro del
panorama del teatro occidental contemporáneo?» (1978: 126). El crítico
intentaba responder a esta pregunta mediante un extenso texto que no nos
resistimos a reproducir y que nos sirve para invitar a la reflexión:<o:p></o:p></span></div>
<div class="CitasPaso" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="CitasPaso" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"> Al principio de los años 60
el Ministerio de Turismo español lanzó un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">slogan</i>
que hizo fortuna: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Spain is different</i>.
Multiplicado en carteles, prospectos y anuncios de distintos tamaños satisfacía
el gusto, un tanto maniaco, de las viejas burguesías occidentales y el de las
nuevas burguesías por lo distinto o lo raro. España se ofrecía así como el
lugar ideal para unas vacaciones, un lugar con el excitante de lo físico y
culturalmente exótico, al alcance de todos los bolsillos, y de la mayor parte
de los automóviles europeos: diferente, pero cercano. Bastaban unas horas de
viaje para encontrarse en otro mundo, otro mundo dentro de Europa, pero
diferente de Europa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="CitasPaso" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"> Ese <i style="mso-bidi-font-style: normal;">slogan</i> turístico no era, sin embargo, nuevo. En realidad,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>lo habían inventado o, mejor, reinventado,
los románticos franceses, y había sido explotado a conciencia por el
Romanticismo europeo, con el beneplácito de los propios españoles, aunque no de
todos. Surgió así el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">topos</i> cultural
de la España apasionada y romántica por naturaleza, la de la crueldad y la
sangre, la del fanatismo y el honor celoso, la «espléndida y áspera España», la
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Virgin Spain</i>, etc. Todos conocemos el
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cliché</i>. Ese <i style="mso-bidi-font-style: normal;">topos</i> cultural y su nueva cristalización lingüística en el
mencionado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">slogan</i> ha sido, sin
embargo, terriblemente funesto, pues lo que, en el fondo, venía a aceptarse
casi por definición es que España es diferente de Europa, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">otra</i> que Europa. Consecuentemente, todos los productos culturales
españoles han tendido a ser juzgados como frutos distintos, diferentes, que
llegan —cuando llegan— al mercado internacional, con su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">made in Spain</i>, es decir, con una etiqueta que irradia sobre el
producto una espesa red de connotaciones que aíslan y separan los frutos de
España de los frutos del Mercado Común, predisponiendo a sus posibles
degustadores a acomodar su paladar a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un
sabor <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sui generis</i>, ajeno al de los
frutos europeos; o a admitirlos, sin distingos, cuando van envueltos en papel
internacional.<o:p></o:p></span></div>
<div class="CitasPaso" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"> Lo que pretendo sugerir en
estas metáforas frutales es la existencia de una falacia, tópicamente aceptada,
según la cual la crítica europea occidental tiene que acomodar sus órganos de
visión a un objeto histórico —el español— que solo puede ser visto críticamente
desde un punto de vista español, entendido este como otro que el tenido por
occidental, y ello en virtud del pervertido <i style="mso-bidi-font-style: normal;">slogan
Spain is different </i>a que vengo refiriéndome. Lo que pocas veces se está
dispuesto a ver es que tal vez España no es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">otra</i>
que Europa, sino la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">otr</i>a Europa que
se revela a veces sin máscaras, a rostro descubierto, con una mueca fija y
terrible, a veces cómica, a veces trágica, casi siempre tragicómica o grotesca,
que preferimos ver como la no Europa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="CitasPaso" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"> Piensen ustedes en el famoso
cuadro de Picasso,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Guernica</i>. Ese
cuadro expresa, ciertamente, el monstruoso y terrible rostro de España, la de
la guerra civil, pero ese rostro de España, es, a la vez, la más honda
expresión de la Europa de la segunda guerra mundial, la de los campos de
concentración y las bombas incendiarias. Reducir la significación global del
cuadro picassiano a significación específicamente española, y entender esta
como no europea y no occidental, es una amputación de sentido inaceptable. Y,
aún peor, culpable, pues, por virtud de una deshonesta operación ideológica,
convierte lo español en signo de lo distinto, de lo otro, sin detenerse a
pensar que pueda ser signo de lo mismo, del mismo mundo occidental. La cultura
europea, como el dios Jano, tiene dos caras [o muchas, diríamos nosotros].
España es una de esas caras. La crítica occidental prefiere, sin embargo,
negarla y quedarse con una sola a la que, por reducción, llama Europa,
Occidente. Esa cara, la única aceptada, será la sola que es visible y se
convertirá en patrón y medida de occidentalidad, mientras que la otra,
rechazada, y por tanto invisible, si alguna vez aparece se la considerará como
ajena, como aberración, incluso como caricatura o como deformación. Y lo
curioso del caso —por no decir otra cosa— es que tal esquema reductivo
funcionará también desde dentro de la misma España, produciéndose la siguiente
paradoja: cuando el rostro de España coincida con el rostro visible de Europa,
se hablará desde dentro de antiEspaña o de europeización, según el punto de
vista, y desde fuera se hablará de imitación, importación, mimetismo. Si, por
el contrario, el rostro de España coincide con el rostro invisible de Europa,
se hablará desde dentro de antiEuropa o de la verdadera España, según también
los puntos de vista; desde fuera, se entusiasmarán, con tan turbia delectación
como turbio horror, por el “caso” España, tan apasionante por diferente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="CitasPaso" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"> Vistas así las cosas tal vez
pueda empezarse a entender por qué el teatro español contemporáneo es un teatro
invisible dentro del panorama del teatro occidental contemporáneo, pues, por
principio, se le considera teatro español solo, y no teatro occidental en
español (1978: 126-9).<o:p></o:p></span></div>
<div class="CitasPaso" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Para ejemplificar su tesis,
el crítico toma como ejemplos las figuras de Ramón María del Valle-Inclán y de
Federico García Lorca, ambos autores anteriores a la Guerra Civil, «para hacer
ver que el fenómeno en cuestión no es específicamente predicable del teatro
español posterior a la Segunda Guerra Mundial, el que corresponde a la España
de Franco» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibidem</i>).<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La invisibilidad de que
nuestro teatro fue objeto en el mundo occidental incentivó el papanatismo de
los críticos (e incluso de muchos dramaturgos) españoles que, siguiendo la
estela foránea, menospreciaron o, incluso, ignoraron autores y obras que
estaban a la altura (no diremos a más altura) de la inmensa mayoría de sus
contemporáneos extranjeros. Se mencionó a Albert Camus, Eugène Ionesco, Samuel
Beckett o Edward Albee, pero se olvidaron de los centenares de autores
mediocres que poblaban los escenarios extranjeros, como si en Francia, por
poner un ejemplo cercano, únicamente Jean Cocteau, Jean Anouilh, Albert Camus o
Samuel Beckett estrenaran obras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Con parecidas palabras se
despachaba Federico Carlos Sainz de Robles:<o:p></o:p></span></div>
<div class="CitasPaso" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="CitasPaso" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"> Pensaba yo, otras veces, que
nuestra inoperancia escénica era excepción, y que todos sus titubeos,
repeticiones, esterilidades, influencias y mediocridades podían ser imputables
a causas privativamente españolas: causas calificadas, con delicadeza y tacto,
de<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> imponderables</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="CitasPaso" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"> Reconozco que he tardado en
darme cuenta de que en otros países, donde no existen —al parecer— tales
imponderables, el estado de sus respectivos teatros no presenta superaciones de
mucho bulto ni en la invención, ni en la intención, ni en la técnica. Con las
naturales —¡claro está!— excepciones: media docena de obras, por temporada, en
cada país de los que más presumen de renovadores del arte escénico. Hace pocos
meses leí en una revista francesa la rotunda afirmación de que «solo en Anouilh
podían esperarse sorpresas y renovaciones». […] Pues si ello sucede en Francia,
¿puede extrañarnos el estancamiento de nuestro teatro, sin demasiadas novedades
desde hace más de un siglo a rastras siempre de lo extranjerizo a partir del
siglo XVIII? […] En los países ya no cuentan los autores, por muy notables que
sean —muy desiguales en su producción—, sino las obras. […] Lo único que
interesa —desconfiado, y con razón, de los nombres— es la trascendencia de cada
obra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="CitasPaso" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"> […] De cuanto llevo expuesto
se deduce que mi pesimismo subsiste relacionado con el arte escénico, pero que
se diluye cuando con él envuelvo no solo nuestro teatro, sino el teatro actual
mundial. En el que, insisto, se cuenta por obras de éxito y no por autores.
Comprendiéndolo así, quien no se consuela es porque no quiere (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Teatro Español </i>1955-6: XI-XIII).<o:p></o:p></span></div>
<div class="CitasPaso" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">¿Y todo esto?, se preguntará
el lector de estas líneas. Pues todo esto explica los criterios escasamente
objetivos con los que se ha juzgado el teatro español del siglo XX.</span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<!--[if !supportFootnotes]-->
<br />
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jos%C3%A9%20Pay%C3%A1%20Beltr%C3%A1n/PEPE/Teatro%20postguerra%20Revista%20instituto/El%20teatro%20de%20la%20postguerra%201%20Instituto.doc#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Será
sustituido por Manuel Fraga Iribarne en 1962.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="TESIS" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///C:/Users/Jos%C3%A9%20Pay%C3%A1%20Beltr%C3%A1n/PEPE/Teatro%20postguerra%20Revista%20instituto/El%20teatro%20de%20la%20postguerra%201%20Instituto.doc#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> A veces olvidamos (o nadie nos lo recordó) que también hubo aparatos de
censura en otros países occidentales durante estos años. En Mª Elvira Roca
Barea (2018: 386) leemos: “En 1737 el Parlamento inglés votó una ley que
establecía la creación de un <i>Examiner of
Stage</i> para censurar las obras de teatro de contenido político, moral o religioso
considerado intolerable. […] Esta censura no fue abolida hasta 1968. El trabajo
del <i>examiner</i> consistía en leer las
obras, comprobar que no había en ellas nada objetable y autorizar o
desautorizar su puesta en escena, previa comunicación al lord Chamberlain que
era quien finalmente firmaba el permiso. El delito de <i>blasphemy</i> contra la Iglesia anglicana ha sido parte fundamental de
la censura británica y ha sido considerado delito hsta el 8 de marzo de 2008,
aunque no había condenas por este concepto desde 1977. Durante los años setenta
el Committee on Obscenity and Film Censorship, popularmente conocido como
Williams Committee, veló por la limpieza de las películas que se veían en Gran
Bretaña”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
</div>
<h3 style="margin-left: 36pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: 11pt;">Bibliografía</span></h3>
<div class="tesis0CxSpFirst" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">BONNÍN VALLS, Ignacio</span></b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;"> (1998), <i>El teatro español desde 1940 a 1980. Estudio histórico-crítico de tendencias y autores</i>, Barcelona: Octaedro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">BROWN, Gerald G.</span></b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;"> (1993<sup>14</sup>), <i>Historia de la literatura española 6/1. El siglo XX</i>, Barcelona, Ariel.</span><o:p></o:p></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">CÁLIZ MUÑOZ, Berta </span></b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">(2005), <i>El teatro crítico español durante el franquismo, visto por sus censores</i>, Tesis doctoral, Madrid, Fundación Universitaria Española.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">GARCÍA RUIZ, Víctor y TORRES NEBRERA, Gregorio (eds.)</span></b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;"> (2003), <i>Historia y antología del teatro español de posguerra (1940-1975)</i>. VII volúmenes, Madrid, Fundamentos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">MONLEÓN, José</span></b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;"> (1971), <i>Treinta años del teatro de la derecha</i>, Barcelona:, Tusquets.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">MOREIRO PRIETO, Julián</span></b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;"> (1990), <i>El teatro español contemporáneo (1939-1989)</i>, Madrid, Akal.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">OLIVA, César</span></b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;"> (2002), <i>Teatro español del siglo XX</i>, Madrid, Síntesis.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">ROCA BAREA, Mª Elvira</span></b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;"> (2018<sup>20</sup>), <i>Imperiofobia</i>, Madrid, Siruela.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">RUIZ RAMÓN, Francisco</span></b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;"> (1971), <i>Historia del teatro español. Tomo 2. Siglo XX</i>, Madrid, Alianza.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">———— (1978), <i>Estudios de teatro español clásico y contemporáneo</i>, Madrid, Fundación Juan March/Cátedra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">SAINZ DE ROBLES, Federico Carlos</span></b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">, <i>Teatro Español 1955-1956</i>, Madrid, Aguilar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">SANZ VILLANUEVA, Santos </span></b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">(1991<sup>4</sup>), <i>Historia de la literatura española 6/2. Literatura actual</i>, Barcelona, Ariel.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">————<b> </b>(2010), <i>La novela española durante el franquismo. Itinerarios de una anormalidad</i>, Madrid, Gredos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="tesis0CxSpLast" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;">YNDURÁIN, Domingo (ed.)</span></b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;"> (1992), <i>Historia y crítica de la literatura española. Tomo 8. Época contemporánea: 1939-1980</i>, Barcelona, Crítica.</span></div>
<br />
<div>
<br /></div>
el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-65111523706350684532019-11-09T16:02:00.001+01:002019-11-09T16:02:53.979+01:00Máquinas como yo<br />
<div class="MsoNoSpacingCxSpFirst" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt;">En
su decimoquinta novela, Ian McEwan nos invita a un mundo alternativo donde
humanos y androides comparten vicios y virtudes.</span></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 16.0pt; line-height: 200%;">HOMBRES Y MÁQUINAS<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
Tras el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tour
de force </i>que supuso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cáscara de nuez</i>
(2016), donde Ian McEwan (Reino Unido, 1948) rizaba el rizo al utilizar como
narrador a un feto que nos relataba todo lo que escuchaba desde el interior del
vientre de su madre, el escritor británico nos propone una novela de estilo más
clásico, de narración lineal y sin triples saltos mortales; pero donde esta
sencillez formal no va en detrimento de una profundidad de ideas. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Máquinas como yo</i> es la crónica de
Charlie y de su nueva adquisición: Adán, uno de los primeros seres humanos
sintéticos; es decir, un androide que puede pasar perfectamente por un ser
humano, como sucede en un gracioso momento de la novela. No es nada nuevo, ni
en la literatura ni en la vida: desde los autómatas del siglo XVIII hasta los
replicantes de Philip K. Dirk (y Riddley Scott), el ser humano ha invertido
parte de su tiempo y de su conocimiento en la creación de máquinas semejantes a
nosotros, capaces de emularnos en lo mejor y en lo peor.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://images-na.ssl-images-amazon.com/images/I/71y9E0cM2KL.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de máquinas como yo" border="0" height="320" src="https://images-na.ssl-images-amazon.com/images/I/71y9E0cM2KL.jpg" width="195" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
Como McEwan es un autor al que le gusta el
juego, no puede contenerse e<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>inventa una
realidad paralela: Alan Turning, el genio matemático que descifró <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enigma</i> durante la II Guerra Mundial, no
se ha suicidado en 1954 y sus avances en el campo de los logaritmos han
adelantado nuestro mundo del siglo XXI hasta el primer lustro de la década de
1980, donde ya existen teléfonos móviles, ordenadores con conexión a Internet y
todos los avances tecnológicos de los que gozamos (o sufrimos) ahora. Además,
se toma la libertad de narrarnos la derrota del Reino Unido en la guerra de las
Malvinas y, como consecuencia de ello, la derrota electoral de Margaret
Thatcher. ¿Una distopía? No exactamente. Más bien un tiempo alternativo, una
realidad que no existió, pero que pudo existir. Dados unos hechos históricos,
privilegio del novelista es inventar unos nuevos o, al menos, reinventar los
viejos o reubicarlos en otro lugar o en otro tiempo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
Sin embargo, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Máquinas como yo</i> no llega a la altura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Amsterdam</i> (1998), ni a la de ese prodigio que es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Expiación</i> (2001) que es, para quien esto
firma, una de las mejores novelas de los últimos 25 años; pero es bastante
superior a otras propuestas como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Amor
perdurable</i> (1997) o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La ley del menor</i>
(2014). Y ello es así porque, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Máquinas
como yo</i> nos parece una novela descompensada, con errores de equilibrio,
como si el propio autor se hubiera cansado de su historia: se muestra lento e
incluso bastante reiterativo en algunos momentos del relato, sorprendiendo con
un final rapidísimo y sintetizado que se acelera en las últimas veinte páginas
tras más de trescientas de pormenorizada y puntillosa narración.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpLast" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpLast" style="text-align: justify;">
En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Máquinas
como yo</i>, asistimos a la relación compleja que surge entre Adán, Charlie y
Miranda, la joven novia de este último, de la que terminará enamorándose el
androide. Este es el punto de partida. A partir de ahí, McEwan acumula otros
temas que dotan de mayor enjundia el argumento: una violación (o quizá dos),
un intento de adopción, una mentira que significará un nuevo giro en la trama.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Todo ello sin eludir las preguntas que
nuestro mundo continúa haciéndose: ¿hasta dónde llega el límite entre la verdad
y la mentira?, ¿puede la verdad ser un arma peligrosa, y la mentira un
bálsamo?, ¿qué marca la diferencia entre un hombre y una máquina?, ¿la bondad
de un fin justifica el uso de medios deleznables?, ¿qué nos define como seres
humanos?<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpLast" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpLast" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpFirst" style="text-align: justify;">
<i>Máquinas como yo</i>, Ian McEwan,</div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpFirst" style="text-align: justify;">
Editorial Anagrama, Barcelona, 2019. 355 páginas.<o:p></o:p></div>
<div>
<br /></div>
<br />el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-43095356548932850162019-05-01T13:53:00.002+02:002019-05-01T13:53:20.328+02:00MEMORIA HERIDA, de Daniel H. Chambers<div class="Normal3" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="Normal3" style="text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span lang="ES-TRAD"><b><span style="font-size: large;"> SOMOS LO QUE RECORDAMOS</span></b></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.ed-versatil.com/wp-content/uploads/memoria-herida-652x1024.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de memoria herida daniel chambers" border="0" src="http://www.ed-versatil.com/wp-content/uploads/memoria-herida-652x1024.jpg" height="400" width="253" /></a><span lang="ES-TRAD"> Confieso que abrí la nueva novela del
tinerfeño Daniel H. Chambers, afincado en Alicante, con cierto recelo pues no
soy un gran amante de la ciencia ficción. Y confieso que la he cerrado con un
buen sabor de boca (o de ojos). La novela no es sobresaliente, desde luego;
pero está narrada con una prosa funcional y efectiva, el argumento —mezcla de
tecnología futurista (o no tanto) y relato de serie negra— se desarrolla a un
ritmo bueno que no llega a agobiar al lector, por la profusión de acciones, ni lo aburre. En definitiva, se trata de una
novela escrita para entretener (y lo consigue sobradamente) y, quizás, lanzar
algunas cuestiones sobre los peligros de los avances tecnológicos en estos
tiempos donde la tecnología se ha convertido en el nuevo dios (y, por tanto, en
el nuevo “opio del pueblo”).</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<i><span lang="ES-TRAD"> Memoria
herida</span></i><span lang="ES-TRAD"> está estructurada en doce capítulos más
una especie de epílogo, muy breve, que el autor coloca en su afán de ejercer la
justicia poética; puesto que la Justicia humana se muestra casi siempre
insuficiente. La narración alterna la primera y la tercera persona en
fragmentos convenientemente delimitados que no confunden al lector y permiten
contemplar la historia contada desde varios puntos de vista.</span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"> La propuesta de Chambers es la siguiente:
Alicante, año 2042. Han pasado trece años desde que un virus mortal ha borrado
de la faz de la Tierra a un tercio de la población mundial. En este contexto
(donde no hay vehículos voladores ni otros cachivaches, lo que es de
agradecer), se ha inventado un dispositivo pensado para que los enfermos de
Alzheimer puedan grabar sus recuerdos: consiste en una especie de placa o disco
duro instalado en la base de nuestro cráneo. Pero, como en este mundo no hay
cosa buena que no venga emparejada con su mal empleo, muy pronto este
dispositivo se populariza y pasa a ser de uso cotidiano entre todos, enfermos o
no. Y, con ello, surge también el robo de recuerdos, las falsificaciones de
estos: todo un mercado negro dedicado a traficar con los recuerdos de las personas
porque, al fin y al cabo, ¿qué somos salvo un cúmulo de recuerdos que conforman
nuestro presente? Somos aquello que recordamos.</span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"> El protagonista de <i>Memoria herida</i> es Zacarías Buenaparte, un detective privado, que se
ve inmerso, a través de los requerimientos de un cliente, en una trama de
corrupción que apunta hacia las grandes empresas farmacéuticas. Su
investigación le lleva a cruzarse un mafioso dedicado al tráfico de blancas y
que, a la postre, se convertirá en la piedra angular que sustente la solución
del misterio.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"> Confieso que la novela se lee casi en una
sentada porque es relativamente corta y porque la prosa discurre sin
complicaciones estilísticas. Sin embargo, me disgusta en ocasiones el tono
juvenil que emplea el autor, empeñado en explicarlo todo y no dejar ninguna
rendija por donde el lector pueda asomarse. En la literatura, como en la
pintura, el lienzo ha de tener también espacios de luz para que la vista no se
estrelle. Chambers tiene en su haber
prestigiosos premios de literatura juvenil e infantil, y ese estilo se
nota en algunos momentos de la historia. Es de lamentar que el autor no haya
intentado ir más allá en el dibujo de los personajes y sobre todo en la
descripción de un mundo, el de las farmacéuticas, tan inhumano como, lamentablemente,
tácitamente aceptado.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;"> Clientes
de dudosa reputación, suplantación de identidad, trata de blancas, un puñado de
asesinatos, el peligroso mundo de la web oscura y la corrupción del poder, que
no podía faltar en una novela de género policiaco, forman un cóctail muy
digerible que deja, tras la lectura, una satisfacción que, si no es plena, es
al menos agradable. Un libro recomendable para desconectar del tráfago diario.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;"><b style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; text-indent: 47.2px;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Memoria herida,</span></i></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt; text-indent: 47.2px;"> Daniel H. Chambers, Ediciones Versátil, Barcelona, 2019. 206 páginas.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-60883478880220376862019-04-28T10:27:00.003+02:002019-04-28T10:27:46.332+02:00Reseña sobre IDENTIDAD en el diario INFORMACIÓN<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivMibEwglMFQDyu4EIhjaJ7jv4RklP__G3Klv9MMxoD31T916BwSXnVjNvRXElVFG3qzpphSd1vT8J8HV82BNV0NUJRsDsXnr_uQyZalZzk8nRk1A5IVdadXGnb7z0MpTGPI7u6fwWZWM/s1600/rese%25C3%25B1a+IDENTIDAD.jpeg" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivMibEwglMFQDyu4EIhjaJ7jv4RklP__G3Klv9MMxoD31T916BwSXnVjNvRXElVFG3qzpphSd1vT8J8HV82BNV0NUJRsDsXnr_uQyZalZzk8nRk1A5IVdadXGnb7z0MpTGPI7u6fwWZWM/s1600/rese%25C3%25B1a+IDENTIDAD.jpeg" /></a>el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-17759338136668373942019-04-12T20:43:00.001+02:002019-04-12T20:43:05.666+02:00TRECE ROSAS NEGRAS<br />
<div class="Normal3" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<a href="https://imagessl5.casadellibro.com/a/l/t0/55/9788494876455.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de TRECE ROSAS NEGRAS" border="0" height="320" src="https://imagessl5.casadellibro.com/a/l/t0/55/9788494876455.jpg" width="208" /></a><span lang="ES-TRAD"><o:p> </o:p></span>Tras el paréntesis lúdico y travieso,
aunque con sus dosis de mala leche, de <i>Pelusillas
en el ombligo</i> (2015), ese delicioso volumen en el que, junto con Esther
Planelles, nos había agasajado con casi un centenar de microrrelatos, José
Antonio López Rastoll (Alicante, 1974) vuelve por sus fueros al mundo del
cuento. Como ya sucediera con las anteriores <i>El mirador</i> (2009) y <i>Vareando
nubes</i> (2012), López Rastoll nos sumerge en un mundo fascinante: el lector
surge, tras las veinte zambullidas al imaginario de estos relatos, empapado de
duda, intriga e incertidumbre.</div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"> Cualquier aficionado a la narración breve
sabrá que existen diversos estilos de relatos. Hay cuentos a la manera de
Hemingway, donde se delimita un fragmento de vida y se describe minuciosamente.
Los hay al estilo Cortázar, donde el final inesperado justifica y da razón a
las líneas anteriores. Existen narraciones al modo de Borges, donde ciencia y
arte, realidad y fantasía se fusionan y adquieren una simbiosis tan perfecta
que hacen dudar al lector sobre dónde empieza la realidad y dónde termina la
ficción. Los hay que, tras ser escritos, fueron modificados y amputados por el
editor, resultando ejemplos desquiciantes de la ambigüedad (Carver). De todos
ellos, en mayor o menor medida, nos ofrece López Rastoll ejemplos variados y
admirablemente construidos: la extraña amistad de tres personas dispares (“El
banco”), el amor construido sobre el crimen (“Besos lúgubres”), la denuncia de
la soledad en nuestro mundo (“Falta de riego”), el amor como eje del ciclo de
la vida (“Azul”), la recreación del mito de Fausto (“Waslala”) o el rendido
homenaje al mejor Cortázar —el de “La noche boca arriba”, por ejemplo— que
hallamos en mi relato preferido: “Hotel Sur”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"> La obra contiene veinte narraciones de
diversa extensión (desde las dos páginas hasta las ocho) y de estilos, o
intenciones, también variadas. En todos ellos es fácil detectar la calidad y la
buena muñeca de quien los escribe: un tipo leído y releído, que cuida cada línea
y palabra. Uno advierte que nada en ellos es baladí y, nos puede gustar más o
menos la historia o la anécdota que recrean, pero no nos deja indiferente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"> Si alguien tiene la curiosidad de visitar el
blog del autor (El Mirador) no dejará de sonreír al leer el frontispcio con el
que se abre: “Mis amigos dicen que me dedico a vivir del cuento. No he escrito
ninguna novela porque me parece un género poco comercial”. Y no podemos dejar
de agredecérselo: que continue regalándonos con estas pequeñas joyas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><o:p> </o:p></span><b style="text-indent: 35.4pt;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Trece rosas negras,</span></i></b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt; text-indent: 35.4pt;"> José Antonio López Rastoll,</span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt; text-indent: 35.4pt;">Editorial Tres Columnas, Murcia, 94 páginas.</span></div>
<br />
<div class="Normal3" style="text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<br />
<div class="Normal3">
<span lang="ES-TRAD"><o:p><br /></o:p></span></div>
<div class="Normal3">
<span lang="ES-TRAD"><o:p> </o:p></span></div>
<br />el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-62775534514773180502019-04-12T09:48:00.003+02:002019-04-12T09:48:30.355+02:00EL MIRADOR reseña IDENTIDAD<a href="https://lobo74estepario.blogspot.com/2019/04/nadie-conoce-nadie.html?spref=fb&fbclid=IwAR3rOlkZ5PkF38M_wODDYMiWwqnx6jbq1WAPO5fbbU41IHEo0BHaSUx1pu8">https://lobo74estepario.blogspot.com/2019/04/nadie-conoce-nadie.html?spref=fb&fbclid=IwAR3rOlkZ5PkF38M_wODDYMiWwqnx6jbq1WAPO5fbbU41IHEo0BHaSUx1pu8</a>el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-73530471198888590602019-01-15T10:26:00.004+01:002019-01-15T10:26:42.202+01:00UN ELENCO DE PERROS, en digital<span style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Hola a todos y todas:</span><br />
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Es para mí un placer comunicaros que mi novela UN ELENCO DE PERROS, que muchos de vosotros ya pudisteis disfrutar en formato libro, saldrá en formato digital bajo el auspicio de Click Ediciones (Grupo Planeta).</div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Aquí os dejo el enlace. Estará disponible dentro de una semana.</div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
La portada, que espero que os guste, es un dibujo de mi hija María, la artista de la familia.</div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<a data-saferedirecturl="https://www.google.com/url?q=https://www.planetadelibros.com/libro-un-elenco-de-perros/283988&source=gmail&ust=1547630640933000&usg=AFQjCNH0NqHi_zENKNz5hTSdo2xfGo_dkw" href="https://www.planetadelibros.com/libro-un-elenco-de-perros/283988" style="color: #1155cc;" target="_blank">https://www.planetadelibros.<wbr></wbr>com/libro-un-elenco-de-perros/<wbr></wbr>283988</a></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Un abrazo y espero que la disfrutéis,</div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Pepe Payá</div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">
<img alt="Resultado de imagen de un elenco de perros click" height="400" src="https://www.planetadelibros.com/usuaris/libros/fotos/284/m_libros/portada_un-elenco-de-perros_jose-paya_201812201037.jpg" width="260" /></div>
el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-26209362793310231122018-12-01T18:50:00.003+01:002022-01-31T19:28:23.282+01:00MANIFESTACIONES LITERARIAS DE LO ABSURDO<br />
<div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%;">
<br /></div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
El vocablo “absurdo” —que proviene del latín<i> absurdus</i>—
posee en la vigésima tercera edición (2014) del DRAE cuatro acepciones:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">1</span></b><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">. Contrario y opuesto a la razón; que no tiene
sentido. <b>2</b>.Extravagante, irregular. <b>3</b>. Chocante, contradictorio. <b>4</b>. Dicho o hecho irracional, arbitrario
o disparatado.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.ronaud.com/wp-content/uploads/2014/01/absurdo.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de lo absurdo" border="0" height="203" src="http://www.ronaud.com/wp-content/uploads/2014/01/absurdo.jpg" width="320" /></a> A estas definiciones habría que añadir una quinta,
propuesta por el escritor rumano —aunque siempre empleó la lengua francesa—
Eugène Ionesco:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> Todo aquello
desprovisto de propósito. […] Separado de su religión, su metafísica y sus
raíces trascendentales, el hombre está perdido; todos sus actos se vuelven sin
sentido, absurdos, inútiles (Eslin 1977: 23).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
Partiendo de esta definición podríamos decir que la
fecha de 1883 y la publicación de <i>Así
habló Zaratustra</i>, de Friedrich Nietzsche, marcan el inicio de Lo Absurdo en
la cultura occidental. El “Dios ha muerto” se convierte en la primera premisa
estética del siglo que está a punto de nacer: el XX.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La sentencia de Nietzsche conduce al hombre a una
agonía metafísica, primero, que más tarde se transformará en agonía física. Es
la imposibilidad de la abstracción. Solo es posible la abstracción material,
pues no hay un más allá que justifique nuestra existencia. Es (cfr. la obra de
Samuel Beckett, <i>Esperando a Godot</i>) la
eterna espera de nadie y de nada. Todo nos devuelve a un mundo del que es
imposible levantar el vuelo.<o:p></o:p></div>
</div>
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<br /></div>
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Es por ello que el Teatro de Lo Absurdo representa un
retorno a lo original, a la función religiosa del teatro (de todo espectáculo
en sí), a la confrontación del hombre con las esferas del mito y de la
religión. Al igual que en la tragedia griega, el Teatro de Lo Absurdo es un
intento por hacer a su audiencia partícipe de la precariedad del hombre y de su
misteriosa posición en el universo. Pero a diferencia de aquella, el Teatro de
Lo Absurdo “expresa la ausencia de todo tipo de sistema cósmico de valores
generalmente aceptados” (Esslin 1977: 392). El mundo carece de valores y de
normas: no hay Dios.<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Desde la óptica que nos confiere la distancia
cronológica podemos distinguir dos tratamientos fundamentales del fenómeno de
Lo Absurdo en el arte y la cultura del siglo XX:<o:p></o:p></div>
</div>
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<div style="text-align: justify;">
3’56)Teatro de Lo Absurdo: Sus figuras más
emblemáticas son Ionesco y Samuel Beckett. Está irremediablemente unido al
existencialismo francés de la postguerra (Jean-Paul Sartre, principalmente;
aunque también Albert Camus). El Teatro de Lo Absurdo se afanaría “en expresar
el sentido de la sinrazón de la condición humana y la insuficiencia del método
racional” (Esslin 1977: 24), es por ello que podríamos utilizar todo lo
anteriormente dicho para una definición más completa.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
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<div style="text-align: justify;">
124)Manifestaciones de Lo Absurdo: Esta tendencia se
caracteriza por manifestaciones parateatrales como el <i>music hall</i>, las exposiciones de diversas índoles y las producciones
cinematográficas. La figura pionera en estas manifestaciones es el escritor
francés Alfred Jarry, junto a sus aventajados alumnos de las Vanguardias de
principios de siglo. Este tratamiento de Lo Absurdo se halla marcado por la
comicidad extravagante y el afán provocativo. Mientras el Teatro de Lo Absurdo
cuestiona la razón de la existencia humana, las Manifestaciones de Lo Absurdo
cuestionan la propia sociedad humana.</div>
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<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
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<b><u><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 200%;">ALFRED JARRY (1873-1907): el
principio del caos.<o:p></o:p></span></u></b></div>
</div>
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El también autor Apollinaire —el inventor de los
caligramas— calificó a Jarry como “el hombre del revólver” (Breton 1991: 239).
Referimos una de las muchas anécdotas que dan testimonio del carácter y
comportamiento excéntrico y extravagante de este poeta francés de finales del
siglo XIX. Estas reacciones y actos de Jarry pueden entenderse como claros exponentes
de las Manifestaciones de Lo Absurdo.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
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<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> En otra
ocasión, en un jardín, Jarry se divierte descorchando el champagne a tiros de
revólver. Algunas balas se pierden más allá de la cerca, provocando la irrupción
de una dama cuyos hijos jugaban en el jardín vecino. “¡Figúrese que llega a
darles!”. “Bueno “, dice Jarry, “no se preocupe, señora, le haríamos otros”.
Armado de dos revólveres más un fuerte bastón cargado de plomo, con un gorro de
piel y pantuflas, se dirigía todas las noches, hasta el fin de su vida, a casa
del doctor Saltas (el mismo a quien, al preguntarle la víspera de su muerte qué
podía darle mayor satisfacción, pidió un mondadientes) (Breton 1991: 239).<o:p></o:p></span></div>
</div>
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<br /></div>
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<div style="text-align: justify;">
Al margen de estas Manifestaciones de Lo Absurdo,
Jarry es también un claro precedente del Teatro de Lo Absurdo. Alfred Jarry fue
el autor de una trilogía teatral: <i>Ubu rey</i>
(1896), <i>Ubu encadenado</i> (1900) y <i>Ubu en el patíbulo</i> (1901), que pasó a
ser tetralogía con la publicación póstuma de <i>Ubu cornudo</i> (1944).<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de ubu rey" border="0" height="320" 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" width="212" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
El personaje de Ubu (que se autoproclama rey de
Polonia y da muestras de una crueldad tan extrema como carente de sentido)
representa la salvaje caricatura de la estupidez burguesa. El mundo creado por
Jarry es un mundo de imágenes arquetípicas y grotescas, donde por encima de
argumentos y recursos teatrales, priva la provocación. Basta con recordar que <i>Ubu rey</i> fue la primera comedia del
teatro francés donde se dijo la palabra “mierda” encima de unas tablas; de
hecho, así es como empieza la obra, con el personaje en el escenario y
gritando: “¡Mierda!”<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
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Si como dice Martin Esslin (1977: 351), “el Teatro de
Lo Absurdo tiende a expresar estados psicológicos a través de la “objetivación”
(plasmación física) de ellos en escena”; encontramos, de nuevo, en Jarry y en
su “Patafísica” un claro anticipo, pues la “Patafísica” se define como una
ciencia de soluciones imaginarias, la cual simbólicamente atribuye las
propiedades de los objetos a sus contornos.<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
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<b><u><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 200%;">LAS VANGUARDIAS: la algarabía de la
juventud<o:p></o:p></span></u></b></div>
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En la calle de la Spielegasse, número 1, de Zurich
(Suiza) se ubicaba el Cabaret Voltaire, regentado por el poeta alemán Hugo
Ball. En aquel antro, en el mes de febrero de 1916, nacía, con voluntad de
escándalo y con una estética inconformista, el movimiento DADÁ. Sus primeros
miembros fueron Hans Arp, el pintor Hans Ritchter y los dos poetas rumanos
Tristan Tzara y Marcel Janco.<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
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<div style="text-align: justify;">
<a href="http://i1.wp.com/fdetonline.com/wp-content/uploads/2016/09/PIC6.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de dadaÃsmo" border="0" height="320" src="http://i1.wp.com/fdetonline.com/wp-content/uploads/2016/09/PIC6.jpg" width="270" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
En 1918 se publicó el <i>Manifiesto Dadá </i>de Tzara, y aunque parezca increíble, un mundo en
plena escabechina bélica se llevó las manos a la cabeza ante los incruentos y
provocadores gestos de los dadaístas.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
Es el principio: a lo largo de los seis años
siguientes surgen por toda Europa y América del Sur un largo listado de
movimientos vanguardistas (Ultraísmo, Surrealismo…).<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En 1920 tiene lugar en París la exposición de obras
del pintor Max Ernst. Nos hallamos ante una Manifestación de Lo Absurdo con
claras semejanzas con las de Alfred Jarry. He aquí de qué manera el periodista
D’Esparbés describe la inauguración:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> Con su mal
gusto característico, esta vez los dadás han recurrido al terror. La escena se
hallaba en el sótano y, en el interior del local, todas la luces estaban
apagadas; por una ventanilla se dejaban oír gemidos. Otro farsante, oculto tras
un armario, injuriaba a las personalidades asistentes. Los dadás, sin corbata y
de guante blanco, pasaban y volvían a pasar una y otra vez… André Breton iba
quemando cerillas, Ribemont-Dessignes gritaba, a cada momento, “llueve sobre un
cráneo”; Aragon maullaba; Phillippe Soupault jugaba al escondite con Tzara
mientras Benjamin Péret y Serge Charchoune se estrechaban la mano cada dos por
tres. En la entrada, Jacques Rigaut contaba en voz alta los automóviles y las
perlas de las visitantes (<i>Cambio 16</i>: 1.034-1078).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
El Dadaísmo encendería la mecha de muchos otros
movimientos. El Surrealismo —que sería la culminación de todos ellos y el movimiento
más sólido teóricamente— tiende también a Lo Absurdo al pretender llevar la
lógica hasta sus máximas consecuencias. El propio René Daumal dio —en uno de sus
poemas— la clave y la base de Lo Absurdo: “Llevar la evidencia hasta lo
absurdo” (Ulloa 1981: 146).<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<b><u><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 200%;">LOS HERMANOS MARX: la locura que
cruzó el Atlántico<o:p></o:p></span></u></b></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Provenientes del vodevil y el <i>music hall</i>, los Hermanos Marx rodaron su primera película en 1929
al adaptar una obra teatral con la que ya habían triunfado en Broadway: <i>The Cocoanuts</i>. La leyenda había
comenzado.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En el número 23 de la revista <i>Jo què sé</i> (pp. 7-12) dedicamos un extenso artículo a estos hermanos
actores y humoristas (“Los hermanos Marx: revisión de cabriolas y varapalos”).
A él remitimos al lector que desee profundizar con más detalle en la
filmografía de tan geniales cómicos. Reproducimos, no obstante, su «Ideario
cómico», para dar una idea de los postulados cercanos a Lo Absurdo sobre el que
fundamentaban su humor iconoclasta.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La misión de los Hermanos Marx fue divertirse al
tiempo que fustigaban la estupidez humana, la sociedad que los hombres hemos
inventado y que nos amordaza. Se dieron cuenta de que vivían en el más absurdo
de los mundos posibles, en el más enloquecido y ridículo. “Habíamos
descubierto”, dijo Groucho, “que las mentiras continuas y consistentes eran el
único camino para sobrevivir”. Descubrieron que la gente era imbécil y entraron
en el juego, que también era una estupidez.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://cadenaser00.epimg.net/programa/imagenes/2015/11/06/sucedio_una_noche/1446837055_601631_1446838076_noticia_normal.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de hermanos marx" border="0" height="253" src="http://cadenaser00.epimg.net/programa/imagenes/2015/11/06/sucedio_una_noche/1446837055_601631_1446838076_noticia_normal.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
Diego Galán, en un artículo breve pero esclarecedor,
sentó las bases de su humor sobre tres puntos básicos (Galán 1972: 30-31):<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpLast">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
0,4)Utilización extrema de la lógica en las situaciones
humanas, desembocando en un sinsentido.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 200%;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"> Escribí este
libro durante las interminables horas que empleé esperando a que mi mujer
acabara de vestirse para salir. Si hubiera andado siempre desnuda, nunca habría
tenido la oportunidad de escribirlo (Groucho 1988: 0).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 200%;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 200%;">
<div style="text-align: justify;">
*** *** ***<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">CHICO: Un coche
y un chófer cuestan demasiado. He vendido mi coche.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">GRUCHO: ¡Qué
tontería! En su lugar, yo hubiera vendido el chófer y me hubiera quedado con el
coche.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">CHICO: No puede
ser. Necesito el chófer para que me lleve al trabajo por la mañana.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">CROUCHO: Pero,
¿cómo va a llevarlo si no tiene usted coche?<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">CHICO: No
necesita llevarme. No tengo trabajo.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"> (<i>Horse
Feathers)</i></span><o:p></o:p></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 200%; margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="PEPE" style="line-height: 200%; margin-left: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">343) La ausencia total de hipocresía. He aquí dos diálogos entre
Groucho y Margaret Dumont en <i>The big store</i>:<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">ELLA: ¡Usted me
hace volver a mi juventud!<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">ÉL: ¡Qué bonita
época aquella de la Edad de Piedra!<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 200%;">
<div style="text-align: justify;">
*** *** ***<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">ELLA: ¿Cuáles
serán sus honorarios?<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">ÉL: Veinte mil
dólares.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">ELLA: ¿No le
parecen demasiados?<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">ÉL: Por
supuesto, pero sólo un timador de poca monta pediría menos.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="PEPE" style="line-height: 200%; margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="PEPE" style="line-height: 200%; margin-left: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">♂)La adhesión a la hipocresía de la sociedad con la intención de ponerla
en ridículo y reírse de ella. El afán de dinero y de erotismo y, para ello, la
sabia utilización de la estupidez de los “colocados” desemboca en el engaño y
la astucia. De nuevo en <i>The big store</i>: “ÉL: Si se casa conmigo su dinero
será mi dinero”.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="PEPE" style="line-height: 200%; margin-left: 39.7pt; text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">O los mismos personajes en un diálogo ya clásico de <i>Duck Soup</i>:<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 200%;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">ÉL: ¿Quiere
usted casarse conmigo? ¿Le dejó su marido mucho dinero? Conteste primero a la
segunda pregunta.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">ELLA: ¡Me dejó
toda su fortuna!<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">ÉL: ¡Oh! ¿No ve
que estoy intentando decirle: ¡¡la amo!!?<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 200%;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="PEPE" style="line-height: 200%; margin-left: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">E incluso en hechos cotidianos, al margen de sus películas, como
la carta al periodista Goodman Ace con fecha de 1953 en donde Groucho habla
sobre Truman, el presidente de EE.UU. (Groucho 1985: 310-1):<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 200%;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="citacentrada" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.9pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"> Comí con Truman
en Kansas City y nos divertimos mucho. Estuvo muy gracioso. Refiriéndose a su
discurso televisivo de la noche anterior dijo: “Groucho, cada una de las
palabras que pronuncié eran la pura verdad”. Esto, por supuesto, era una mentira,
pero ya que me ofrecían una comida gratis no estaba dispuesto a discutir con
él.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="PEPE" style="line-height: 200%;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="PEPE" style="line-height: 200%; margin-left: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">El cine de los hermanos Marx fue un filón encontrado casi por
casualidad, un pequeño estante dentro del género de la comedia. Los hermanos
Marx fueron geniales porque son irrepetibles, porque van más allá del filón que
explotaron hasta dejarlo seco y yermo.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpFirst">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"> Incluso
el mismísimo Eugène Ionesco confesó que las tres mayores influencias que había
tenido a la hora de escribir su obra fueron Groucho, Chico y Harpo (Esslin 1977:
326).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<b><u><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></u></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<b><u><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">EL
TEATRO DE LO ABSURDO<o:p></o:p></span></u></b></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
El 11 de mayo de 1950 se estrenó en el Théâtres des
Noctambuls, de París, y bajo la dirección de Nicolas Bataille, <i>La cantante calva</i>, de Eugène Ionesco. Tres
años más tarde y, de nuevo, en París se estrenó <i>Esperando a Godot</i>, de Samuel Beckett, bajo la dirección de Roger
Blin.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
A lo largo de los tres años transcurridos entre estas
dos obras cimeras se consolida el llamado Teatro de Lo Absurdo, de la mano,
sobre todo, del rumano Ionesco.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
El Teatro de Lo Absurdo se distingue por dos aspectos:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
8)Una concepción del mundo estrechamente ligada al
pensamiento existencial de Albert Camus y Jean-Paul Sartre. La intensa angustia
ante el absurdo de la condición humana que proponen estos autores tiene sus
precedentes más interesantes en Franz Kafka (<i>El proceso</i> y <i>El castillo</i>,
principalmente) o Luigi Pirandello (<i>Seis
personajes en busca de autor</i>); sin olvidarnos de Bertolt Brecht (<i>Baal</i> y <i>La ópera de cuatro centavos</i>, sobre todo), a partir del cual el
mundo capitalista fue representado con rasgos esencialmente negativos y
absurdos.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
-3)Aparece una novedad en las formas de expresión
dramática. Muy semejante al lenguaje de los hermanos Marx y los surrealistas,
el espectador será testigo de monólogos incoherentes, banales; al tiempo que se
presentan situaciones ilógicas, mezclando lo grotesco y lo trágico. Se intenta,
en fin, reflejar la angustia ante lo absurdo del mundo y por ello se opta por
una presentación absurda del absurdo.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Como bien declara Esslin al oponer el Teatro de Lo
Absurdo al Teatro Épico brechtiano, el primero “desarrolla un vocabulario y un
escenario capaz de mostrar una realidad psicológica interna” (Esslin 1977: 421).
Nos mordemos la cola; volvemos a las Manifestaciones de Jarry y a su Patafísica
en la que las virtudes de los objetos afloraban a través de su forma.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
El Teatro de Lo Absurdo no va dirigido al intelecto
del espectador, sino al nivel más profundo de su mente, porque —a pesar de la
crudeza y la materialidad de sus obras— “se apunta hacia la concentración y
profundidad de un modelo poético esencialmente lírico” (Esslin 1977: 394).<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://losojosdehipatia.com.es/wp-content/uploads/Ni-pobre-ni-rico-676x1024.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de ni pobre ni rico sino todo lo contrario" border="0" height="320" src="https://losojosdehipatia.com.es/wp-content/uploads/Ni-pobre-ni-rico-676x1024.png" width="211" /></a> En ese sentido tienen especial importancia y
relevancia un grupo de autores teatrales españoles que escribieron sus obras
antes de la eclosión teatral de Lo Absurdo en los 50. Hablamos de los denominados
cómicos de la generación del 27: Antonio de Lara “Tono”, Enrique Jardiel
Poncela y un jovencísimo Miguel Mihura. Ninguneados por la crítica (sobre todo
francesa), estos autores llevaron a escena durante la década de los 40 e
incluso en años anteriores a la Guerra Civil española un grupo de comedias que
prefiguraban las obras de Ionesco y de Beckett, con un tratamiento intelectual
de Lo Absurdo al que añadían amplias dosis de humor —elemento ausente en
Ionesco y Beckett— con el que paliar a un tiempo la desesperación de los nuevos
tiempos y fustigar a la sociedad biempensante de la época. Como bien señaló Ana
Mariscal (1984: 108): “El humor, además de otros muchos encantos, tiene el de
adelantarse a la sociedad. El humor es siempre revolucionario, sin causar más
víctimas que la rutina, la mediocridad, lo adocenado y borreguil”.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Los títulos de algunas de estas obras ya hablan por sí
solos: <i>Guillermo Hotel</i> y <i>La
viuda es sueño</i>, de Tono; <i>El caso de
la mujer asesinadita</i> y <i>Tres sombreros
de copa</i>, de Miguel Mihura; <i>Los
habitantes de la casa deshabitada, Los ladrones somos gente honrada, Cuatro
corazones con freno y marcha atrás</i> y <i>Como
mejor están las rubias es con patatas</i>, de Enrique Jardiel Poncela; <i>Ni pobre ni rico sino todo lo contrario</i>,
de Tono y Mihura, que contiene un divertido diálogo cuando una mujer, al
contemplar una máquina de escribir exclama: “¡Qué piano tan pequeñito! ¡Cómo me
gustaría saber tocar!”.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<i> Tres sombreros
de copa</i> fue la más destacada de ellas. Miguel Mihura la había escrito en
1932, la había publicado en 1947 —tres años antes del estreno de <i>La cantante calva</i>, de Ionesco—. Sin embargo,
al ser estrenada en 1952, tras el éxito del autor rumano-francés, la crítica
foránea no le dedicó la atención que merecía. Lamentablemente obvio: en aquel
entonces España estaba aislada del resto del mundo occidental y culturalmente
menospreciada.</div>
<div style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<b><u><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 200%;">EUGÈNE IONESCO (1909-1994)<o:p></o:p></span></u></b></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Al estreno en 1950 de <i>La cantante calva</i> siguieron obras memorables que vinieron a
acentuar la tendencia de Ionesco hacia un antiteatro que rompía con todas las
convenciones establecidas, en el que la intransigencia y la rebeldía se unían a
Lo Absurdo.<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/Eugene_Ionesco_01.jpg/220px-Eugene_Ionesco_01.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de EUGENE ionesco" border="0" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/Eugene_Ionesco_01.jpg/220px-Eugene_Ionesco_01.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
En <i>La lección</i>
(1951) somos testigos de la escalada hacia el horror de unos “pacíficos”
personajes, cuando la comunicación entre ellos es imposible. Tragedia mezclada
con burla que pone sobre el tapete la utilización del lenguaje como instrumento
de poder. Ionesco muestra “la insuficiencia del método racional por medio del
abierto abandono de los recursos racionales y el pensamiento discursivo”
(Esslin 1977: 24). Lo Absurdo surge al llevar al extremo la lógica del
lenguaje:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">PROFESOR:
¿Cuántas unidades hay entre tres y cuatro?<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">ALUMNO: No
hay unidades, señor, entre tres y cuatro. El cuatro viene inmediatamente después
del tres, ¡pero no hay nada absolutamente entre el tres y el cuatro! (pp.
101-2)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
Esta imposibilidad de comunicación conduce a la
destrucción de los interlocutores: la Alumna será asesinada por el Profesor
quien proclama: “No solo es necesario integrar, también hay que desintegrar.
Eso es la vida” (p. 102).<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Pero como contrapunto al drama que enfrenta a los dos
personajes, Ionesco nos alegra con ramalazos humorísticos al echar mano de sus
admirados hermanos Marx:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">PROF: Volvamos a nuestras matemáticas.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">ALUMNO: Le sigo, señor.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">PROF: (<i>Ingenioso</i>)
Pero sin levantarse de la silla (p. 96).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
Que recuerda mucho a un diálogo entre Groucho y
Margaret Dumont en <i>Una noche en la ópera</i>:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">ÉL: (<i>Que está relatando
una historia</i>) ¿Me sigue?<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">ELLA: (<i>Arrobada</i>)
¡Sí!<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">ÉL: ¡Pues deje de hacerlo o llamaré a la policía!<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<i> Las sillas</i>
(1952) es tal vez su pieza más descarnada. En cierta medida parece anticipar la
futura <i>Esperando a Godot</i>. Un viejo
portero y su esposa, encargados del mantenimiento de una sala de conferencias,
aguardan al Orador y a los oyentes. Estos llegan pero son invisibles; el Orador
también acude pero, aunque real, es sordomudo y analfabeto. Es, de nuevo, la
incapacidad de comunicarse: ante nadie y a través de nada (el Orador); al
tiempo que se denuncia el autoengaño (los Viejos) como forma de supervivencia.
Los Viejos son la sociedad que prefiere cerrar los ojos para no ver lo absurdo
de su existencia. Es la creación de una realidad interior ajena a la externa
que no queremos comprender porque nos ofenderíamos. “Somos monólogos con
piernas”, nos dice Ionesco, porque el diálogo, a la vez que imposible, resulta
angustioso. Preferimos envolvernos en nuestra mentira, sin la angustia de
percibir un mundo sin sentido.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Pero la tragedia vuelve a aliñarse con humor. Las sillas
vacías, los oyentes invisibles que las ocupan son —como dice el Viejo momentos
antes de arrojarse por la ventana— “los restos de la humanidad, pero unos
restos con los que todavía se puede hacer una buena sopa” (p. 76). O como el
momento tan patético como irrisorio en el que la Vieja, por entre las sillas
vacías, se pone a vociferar: “¡Compren el programa” ¿Quién quiere el programa?
¡Al rico bombón helado, caramelos!” (<i>Lanza
sus programas y sus bombones al azar, por encima de las cabezas invisibles</i>)”
(p. 54)<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Momento que es un claro eco de una secuencia
desternillante en <i>Una noche en la ópera</i>,
de nuevo, en la que Groucho camina por el patio de butacas vendiendo helados y
chucherías mientras Chico y Harpo, en el foso de la orquesta, juegan un partido
de béisbol sobre los instrumentos y los músicos.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<b><u><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 200%;">SAMUEL BECKETT (1906-1989)<o:p></o:p></span></u></b></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La expresión de que no hay nada que expresar, nada con que
expresarlo, nada desde donde expresarlo, no poder expresarlo, no querer
expresarlo, junto con la obligación de expresarlo (Beckett 1978: 13-4)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
He aquí la angustia de Vladimir y Estragon, los dos
protagonistas de <i>Esperando a Godot</i>:
la angustia de una espera sin esperanza, la sinrazón de una obligación, de un
continuo otear hacia el horizonte con la convicción, real y sólida, de que ya
nadie vendrá. Como dice Estragon: “No ocurre nada, nadie viene, nadie se va. Es
terrible” (Acto I, p. 53).<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
A través de un lenguaje telegráfico desfilan ante
nuestros ojos parejas de personajes en un paisaje vacío —excepto un árbol, a
modo de irónico <i>locus amoenus</i>—. Es el
mundo y somos nosotros; y Godot, ¿quién es Godot? Tal vez, como imaginan
algunos, sea Dios (God: Dios).<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">VLADIMIR. El señor Godot, ¿lleva barba?<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">MUCHACHO. Sí, señor.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">VLADIMIR: ¿Rubia… o… (<i>Duda</i>)…
o morena?<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">MUCHACHO: (<i>Duda</i>)
Creo que blanca, señor. (Acto II, p. 118)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
Pero un dios que se resiste a venir, que parece
habernos abandonado. Como dice el MUCHACHO, “El señor Godot me manda deciros
que no vendrá esta noche, pero que mañana seguramente lo hará” (Acto I, p. 65).<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Samuel_Beckett%2C_Pic%2C_1.jpg/220px-Samuel_Beckett%2C_Pic%2C_1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de samuel beckett" border="0" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Samuel_Beckett%2C_Pic%2C_1.jpg/220px-Samuel_Beckett%2C_Pic%2C_1.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
En esta obra más que en ninguna otra tenemos que
recordar el inicio de este breve artículo. El hombre, la humanidad toda,
seguimos aguardando en el bosque —el árbol— la llegada de un Dios que ha muerto
(Nietzsche <i>dixit</i>). La vida más que un
absurdo es un vacío o, peor aún, una condena; cada día que pasa no es un día
más… sino un día menos.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">ESTRAGON: ¡Vaya! Un día menos.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">VLADIMIR: Aún no.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">ESTRAGON: Para mí ha terminado, pase lo que pase. (Acto II,
p. 75)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
Esta vez el mensaje es directo y cruel, apenas aliñado
con las cabriolas circenses realizadas por Pozzo y Lucky—. No es el humor
iconoclasta de Ionesco. Incluso los personajes más “cómicos” —los mencionados Pozzo
y Lucky— denuncian lo absurdo de la condición humana, subyugada y esclavizada
por sus propias convenciones; la ironía aflora en el nombre de Lucky (suerte),
que se nos presenta con un collar alrededor de su cuello, dominado y maltratado
sin descanso.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i> Esperando a
Godot</i> no muestra una historia, sino que explota una situación. Una espera
diaria y repetitiva, un pasillo bajo la sombra de un árbol —que incita al
suicidio— ante el que desfilan unos personajes sin mañana (los mendigos
Vladimir y Estragon), unos seres despreciables (Pozzo) y absurdos (Lucky).
Todos ellos con una intensa ira contenida que les hace irritarse a cada momento
y que emerge en forma de lenguaje incoherente.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Las primeras palabras de la obra, pronunciadas por
Estragon, son reveladoras: “No hay nada que hacer”. Suponen un punto de partida
desesperado, desde el cual los personajes lanzan su pobre esperanza (Si el
trampolín está roto, el salto acabará en descalabro o, cuanto menos, en una
brazada sin sentido).<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
Al final de la espera nos aguarda la muerte:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">POZZO: Pero, detrás de ese velo de dulzura y de calma, la
noche galopa y caerá sobre nosotros. ¡ptac! Así, en el momento en que menos lo
esperemos. Esto es lo que sucede en esta puta tierra. (Acto I, pp. 46-7)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
Una muerte que se presenta de diversas maneras: para
Vladimir y Estragon está unida al ahorcamiento; para Pozzo, en cambio, está
prohibida:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">POZZO: No consigo… (<i>Duda</i>)…
marcharme.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">ESTRAGON: Así es la vida. (Acto I, p. 60)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
Pero ni siquiera el suicidio es posible porque los
personajes carecen del valor necesario. La espera aparece como una obligación,
como unos grilletes; Godot es la excusa de los personajes para no avanzar, para
no seguir con su propósito de suicidarse o de marcharse.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">VLADIMIR: Nos ahorcaremos mañana. A menos que venga Godot.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">ESTRAGON: ¿Y si viene?<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">VLADIMIR: Nos habremos salvado. (Acto II, p. 121)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-left: 70.9pt; mso-add-space: auto;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
Beckett nos viene a decir que lo angustioso no es la
espera (entretenida una veces, ociosa otras), sino la obligación de esperar a
pesar de tener la cierta convicción de que no hay nada que esperar. Es decir,
la vida puede ser todo lo terrible que queramos… pero sigue siendo la vida y,
además, demasiado corta. Woody Allen lo explicó muy bien cuando contó la
anécdota de dos ancianas, instaladas en un hotel, que se quejaban de la comida.
“Desde luego, la comida es un auténtico asco”, dijo una. Y la otra respondió:
“Y, además, las raciones son tan pequeñas…”.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<b><u>BIBLIOGRAFÍA UTILIZADA<o:p></o:p></u></b></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="text-indent: 0cm;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="text-indent: 0cm;">BECKETT, Samuel (1978), </span><i style="text-indent: 0cm;">Detritus</i><span style="text-indent: 0cm;">, Barcelona, Tusquets Editores.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
(1990), <i>Esperando a Godot</i>, Barcelona, Tusquets Editores.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
BRETON, André (1991), <i>Antología del humor negro</i>, Barcelona,
Editorial Anagrama.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB">ESSLIN, Martin (1977), <i>The Theatre of the Absurd</i>, London, Penguin Books. </span>[La
traducción de los fragmentos es nuestra]<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
GALÁN, Diego (1972),
«Alrededor de los inquietos bigotes de Groucho», <i>Revista Triunfo</i>, n. 512, Madrid.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
IONESCO, Eugène, (1984), <i>Las sillas. La lección. El maestro</i>, Madrid,
Alianza Editorial.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
(1989),
<i>La cantante calva</i>, Madrid, Alianza
Editorial.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
JARRY, Alfred (1978), <i>Ubu</i>, París, Ediciones Gallimard.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
MARX, Groucho (1985), <i>Las cartas de Groucho</i>, Barcelona,
Editorial Anagrama.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpMiddle" style="text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
(1988), <i>Memorias de un amante
sarnoso</i>, Madrid, Ediciones Júcar. <o:p></o:p></div>
</div>
<div class="tesisCxSpLast" style="text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
ULLOA, Julio (ed.) (1981), <i>Antología de poesía surrealista francesa</i>,
México D.F., Ediciones Coma.<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-23399971705385636982018-09-23T09:37:00.001+02:002018-09-23T09:37:08.417+02:00IMPERIOFOBIA, o las mentiras que sostienen nuestro presente<br />
<div class="MsoNoSpacingCxSpFirst" style="text-align: justify;">
<a href="https://imagessl3.casadellibro.com/a/l/t0/33/9788416854233.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de imperiofobia" border="0" height="320" src="https://imagessl3.casadellibro.com/a/l/t0/33/9788416854233.jpg" width="212" /></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Imperiofobia
y leyenda negra. Roma, Rusia, Estados Unidos y el Imperio español</i> es un
ensayo, con prólogo de Arcadi Espada, tan documentado como ameno, escrito por
la historiadora María Elvira Roca Barea, y publicado por Siruela en octubre de
2016. La edición que yo he leído es la 18ª, y corresponde a junio de 2018. Que
un ensayo histórico (o de cualquier tipo) alcance tal número de ediciones en
tan poco tiempo dice mucho sobre el tema tratado, el interés del lector y el
estilo divulgativo (pero serio) que emplea la autora. De todos los libros que
he leído este año (y han sido muchos) este es, con diferencia, el mejor de
todo: leerlo ha supuesto abrir los ojos y la mente, llenarme de datos y
conocimientos que durante siglos habían sido intencionadamente ocultados o
tergiversados, cuando no directamente inventados. Al acabar su lectura solo me
cabe una pregunta: ¿qué historia (es casi un eufemismo) me han estado contando
hasta ahora? IMPRESCINDIBLE.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
Leo sobre las guerras (mal) llamadas “de
religión” en los Países Bajos durante los siglos XV y XVI, y no puedo dejar de
pensar en otras situaciones conflictivas que sobrevuelan desde hace algún
tiempo nuestro país. Roca Barea escribe (pp. 259-260):<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
«No había solución al problema de los Países
Bajos por una razón, porque una de las partes quería lo que la otra tenía: el
poder. Y no hay en tal caso más remedio que arrebatarlo. […] Primero se pidió
que los 3.000 soldados españoles de la frontera francesa se marcharan y se
marcharon. Y no hubo paz. Luego se pidió que Granvela [representante imperial]
se fuera y Granvela se fue en 1564, pero no hubo paz. Después se pidió la
retirada de la alcabala [un tipo de impuesto], lo cual dejaba al gobierno
central, que acarreaba con los gastos de la rebelión, sin capacidad de
tributación, y el duque de Alba, no sin resistencia, la retiró. Tampoco hubo
paz. Después se pidió que Alba mismo se marchara y Alba se marchó. Pero tampoco
hubo paz. ¿Entonces? Como Granvela escribió en una carta redactada tras la
marcha de los soldados de la frontera: «Antes o después habrá problemas aquí
con otro pretexto». El problema es que los pretextos han sido confundidos con
la verdad histórica. La dinámica del nacionalismo es perversa: o gana, e impone
su criterio, eliminando la disidencia; o pierde, y entonces convierte la
pérdida en ganancia, es decir, en agravio y excusa para la confrontación:
perder es ganar.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
»El nacionalismo necesita siempre un enemigo,
ya que no sabe construir en positivo, hacia arriba y hacia delante, sino hacia
atrás y hacia abajo. Busca la fragmentación, ya que el control de lo pequeño es
siempre más fácil que el de lo grande. En el caso de Holanda, el nacionalismo
se construyó segregando un enemigo que se llamaba España y está, por lo tanto,
en las señas de identidad que ese nacionalismo dibujó e impuso a esas naciones
con el razonamiento simple pero eficaz de “estás conmigo o eres un traidor”».<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
Como recientemente escribió Felipe Benítez
Reyes, «[estamos] convencidos de que todos los fenómenos del mundo están
necesitados de nuestra opinión, ya sea cualificada o intuitiva»; es decir,
seguro que alguien tendrá alguna cosa que opinar a las líneas anteriores y a lo
que de ellas se desprende. Por favor, antes de hacerlo que se lea las casi 500
páginas del ensayo de Roca Barea… y luego que opine en voz alta.</div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
Gracias.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacingCxSpLast">
<br /></div>
<br />el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-51744368678483816892018-09-15T18:07:00.001+02:002018-09-15T18:07:40.617+02:00METALES ROJOS, de Rodrigo Díaz Cortez<br />
<div class="TituloCapitulo" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD">DESCENSO A LA REALIDAD</span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"> Desde las primeras líneas del primer cuento
que conforma este volumen, «Río abajo», el lector se da cuenta de que ha
entrado en un universo asfixiante al tiempo que real, un mundo que es el
nuestro pero que nos empeñamos en maquillar y ocultar porque, evidentemente,
nos desagrada. La literatura no está solo para entretener y divertir (que
también); en ocasiones, es necesaria una función catártica y purgativa.</span></div>
<br />
<br />
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de metales rojos rodrigo" border="0" height="320" src="data:image/jpeg;base64,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<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD"> Metales
rojos</span></i><span lang="ES-TRAD"> está formado por doce cuentos donde su
autor, el chileno Rodrigo Díaz Cortez (1977), ahora afincado en Elda, nos propone otros tantos baños de realidad sin afeites, mostrada a
través de una prosa potente al tiempo que equilibrada, donde el lector atento
advierte<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el pulso firme de los grandes
escritores, de los autores “de raza”, de aquellos que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sí</i> tienen cosas que contar y las cuentan, y no necesitan adornarlas
con ejercicios estilosos (que no es lo mismo que “de estilo”) ni recurso
metaliterarios (que tanto abundan últimamente).</span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"> A mí me recuerda la desnudez estilística de
Hemingway, de quien Rodrigo Díaz parece haber seguido su consejo: «”Lo único
que tienes que hacer es escribir una frase verídica. Escribe una frase tan
verídica como sepas”. De modo que al cabo escribía una frase verídica, y a
partir de allí seguía adelante. En cuanto me ponía a escribir como un
estilista, o como uno que presenta o exhibe, resultaba que aquella labor de
voluta sobraba, y era mejor cortar y poner al inicio del relato la primera
frase sencilla, indicativa y verídica, que hubiera escrito». De esta guisa se
expresaba un anciano Hemingway recordando su juventud en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">París era una fiesta</i>.</span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"> A sabiendas o no (porque los escritores no
siempre son conscientes de sus influencias), Rodrigo Díaz ha optado por la
inmediatez de la prosa, por el intento de mostrar la vida sin ungüentos, en
carne viva, aunque a veces duela la visión propuesta: emigrantes sobreviviendo
con los trabajos más ingratos; jóvenes que solo entienden la vida a través del
riesgo y el peligro; los temas eternos de la vida, la muerte y el amor; viejos
y tristes payasos que tan pronto salvan vidas como provocan traumas;
drogadictos y prostitutas en un baile interminable; marginados que sueñan lo
imposible; extraños violonchelistas enamorados de pirómanas; escritores en
ciernes que están condenados a la frustración…</span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"> Rodrigo Díaz apenas deja espacio para el
humor —quizás en «El concurso» o en «Cara de pendejo»— y, cuando este logra
surgir a la superficie, entrevisto en medio de los escombros de la realidad,
advertimos que bajo la sonrisa que nos dibuja se oculta el sarcasmo y una rabia
destilada por las trazas agresivas del devenir cotidiano.</span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Metales rojos</i> es una lectura muy
recomendable para aquellos que cada vez se dejan menos encandilar por la
estética «Disney Channel» que los medios nos ofrecen como ideal de vida.
Sumergirse en la excelente prosa de Rodrigo Díaz ha resultado, a quien esto
escribe, una de las experiencias más impactantes de los últimos meses.</span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-size: 16px;">Rodrigo Díaz Cortez,</span></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<b><i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Metales rojos,</span></i></b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"> Editorial Comba, Barcelona, 2017, 150 páginas.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"></span></div>
<div class="Normal3" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-76483296346780457372018-04-29T11:37:00.001+02:002018-04-29T11:37:12.731+02:00Seudología VII, de Miguel Catalán<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">En la nueva entrega, la séptima ya, de <i>Seudología</i>, el filósofo valenciano Miguel Catalán (1958) nos muestra la cruda realidad en que se asienta la estructura política y económica de nuestra sociedad.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-large;"><b>Mentiras de políticos, políticos de (la) mentira</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="about:invalid#zClosurez" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de mentira y poder polÃtico" border="0" height="320" src="data:image/png;base64,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" width="234" /></a> Hace más de veinte años, Miguel Catalán se propuso analizar pormenorizadamente el universo de la mentira. Para ello concibió una obra ingente titulada <i>Seudología</i> que se compondría (si el tiempo y la salud se lo permitían) de 22 volúmenes. Tras <i>El prestigio de la lejanía</i>, <i>Antropología de la mentira</i>, <i>Anatomía del secreto</i>, <i>La creación burlada</i>, <i>La sombra del Supremo</i> y <i>Ética de la verdad y de la mentira</i>, Miguel Catalán nos regala ahora con un nuevo volumen en torno al embuste: <i>Mentira y poder político</i>. Con la prosa ágil y divulgativa que lo caracteriza, pero sin perder el rigor académico y la seriedad disciplinar que han sido la seña de identidad del filósofo valenciano, esta séptima entrega de <i>Seudología </i>pasa revista al origen político (y, por ende, también social y económico) del mundo en el que vivimos (o, más bien, sobrevivimos).</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La obra está conformada por nueve capítulos cuyos títulos son de por sí lo bastante elocuentes: “El egoísmo inherente al mando”, “División social y mentira política”, “El torcido filtro de la historia” o “De la conversión de la víctima en verdugo”, por citar algunos de ellos. Asimismo, estos extensos capítulos aparecen divididos en múltiples apartados que ayudan a avanzar en las argumentaciones y las tesis del autor.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Más que una obra filosófica (que lo es), Mentira y poder político es una obra que sirve para removernos la conciencia, para mostrar el podrido y falaz andamiaje sobre el que se sustenta nuestra sociedad, en la que —como desde hace miles de años— siempre mandan los mismos y siempre pagan los mismos. Catalán no ofrece soluciones a los embustes que desvela: que nadie busque en estas páginas un paliativo, un ungüento con el que curar la rabia ante la contemplación de un mundo injusto y empeñado en auto-aniquilarse. El autor se limita a mostrarnos, con múltiples, jugosos, divertidos y horribles ejemplos, que la sociedad que habitamos no ha cambiado nada a la que se creó varios milenios antes de nuestra era, con los primeros núcleos urbanos. Las equivalencias que muestra Catalán son desgraciadamente las mismas repetidas una y mil veces: a mayor poder, menor moral; a mayor fuerza, mayor poder; a mayor fuerza, mayor riqueza. Y por el contrario, a mayor inteligencia (que no pillería), menor poder: lo cual explica la mediocridad generalizada de la secta política que desde tiempos inmemoriales nos ha sido impuesta como gobernadora. “Al revisar la nómina de los jefes de Estado que han gobernado las mayores naciones e imperios se observa el acusado número de grandes criminales de tipo psicopático en comparación con cualquier otra profesión o desempeño social”, escribe el autor.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.philosophytogo.org/pictures/catalan.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de miguel catalán" border="0" height="320" src="http://www.philosophytogo.org/pictures/catalan.jpg" width="178" /></a> En los años convulsos que vivimos, donde tan discutidas parecen las ideologías que creíamos “eternas”, Mentira y poder político es un libro necesario por cuanto pone sobre el tapete lo que todos en nuestro fuero interno sabemos: que el mundo se divide en parásitos y parasitados. “El Estado es una institución de robo a gran escala”, escribe el autor citando a Rothbard. He aquí una pequeña muestra: hace escaso tiempo los miembros de un recién formado partido político, que aún no había accedido a los sillones del poder, se referían peyorativamente a los gobernantes ya establecidos como a miembros de “la casta”. Ahora que dicho partido ya se sienta en los sillones y no pasa ni frío en invierno ni calor en verano, la palabra “casta” ha desaparecido completamente de su vocabulario…</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
Haciendo un recuento por encima (y del que estoy seguro que me habré quedado corto), en este país estamos “gobernados” por unas 30.000 personas (desde alcaldes y concejales hasta ministros, pasando por senadores, congresistas, diputados…). ¿Realmente necesitamos tantos “pastores” para no “salirnos del redil”, o es que somos nosotros a los que ellos necesitan para continuar justificándose (y viviendo a nuestra costa)? </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="white-space: pre;"> </span></div>
<div style="text-align: justify;">
Miguel Catalán,</div>
<div style="text-align: justify;">
<i><b>Mentira y poder político. Seudología VII</b></i>.</div>
<div style="text-align: justify;">
Editorial Verbum, Madrid, 2017. 338 páginas.</div>
<br />el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-10746597514130296042018-04-14T21:24:00.001+02:002018-04-14T21:24:15.936+02:00EL INTRANQUILO RETIRO DEL INSPECTOR DUARTE<div class="" data-block="true" data-editor="a2q9s" data-offset-key="d8plr-0-0" style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; white-space: pre-wrap;">
<div class="_1mf _1mj" data-offset-key="d8plr-0-0" style="direction: ltr; font-family: inherit; position: relative;">
<a href="https://www.planetadelibros.com/usuaris/libros/fotos/268/m_libros/portada_el-intranquilo-retiro-del-inspector-duarte_jose-paya_201803131147.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://www.planetadelibros.com/usuaris/libros/fotos/268/m_libros/portada_el-intranquilo-retiro-del-inspector-duarte_jose-paya_201803131147.jpg" width="258" /></a><span style="font-family: inherit;"> Tres años después de su anterior aparición literaria, Daniel Duarte regresa el mundo del delito.</span></div>
<div class="_1mf _1mj" data-offset-key="d8plr-0-0" style="direction: ltr; font-family: inherit; position: relative;">
¡No te la pierdas!</div>
<div class="_1mf _1mj" data-offset-key="d8plr-0-0" style="direction: ltr; font-family: inherit; position: relative;">
<span style="font-family: inherit;">La imagen de la portada es de la nevada de enero de 2017, obra de Esteban Sanchís.</span></div>
<div class="_1mf _1mj" data-offset-key="d8plr-0-0" style="direction: ltr; font-family: inherit; position: relative;">
<span style="font-family: inherit;">https://www.planetadelibros.com/libro-el-intranquilo-retiro-del-inspector-duarte/267332</span></div>
</div>
<div class="" data-block="true" data-editor="a2q9s" data-offset-key="68eo9-0-0" style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; white-space: pre-wrap;">
<div class="_1mf _1mj" data-offset-key="68eo9-0-0" style="direction: ltr; font-family: inherit; position: relative;">
<span data-offset-key="68eo9-0-0" style="font-family: inherit;"><br data-text="true" /></span></div>
</div>
<div class="" data-block="true" data-editor="a2q9s" data-offset-key="84csn-0-0" style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; white-space: pre-wrap;">
<div class="_1mf _1mj" data-offset-key="84csn-0-0" style="direction: ltr; font-family: inherit; position: relative;">
<br /></div>
</div>
el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-74212218004376382122018-03-17T23:19:00.001+01:002018-03-17T23:19:30.751+01:00MENTIRA Y PODER POLÍTICO<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
Este es el título de la séptima entrega de <i>Seudología</i>, la magna obra que el filósofo valenciano Miguel Catalán lleva más de diez años escribiendo en torno a la mentira y sus diversos rostros.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
Leo con cierta rabia el siguiente fragmento. No tiene desperdicio:</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
"Todavía hoy, cuando los ciudadanos disponen de mucha más
información que los campesinos del Imperio Antiguo, oímos ponderar a los
titulares de un ministerio o una dirección general que “el gobierno ha hecho un
gran esfuerzo económico” o “presupuestario” para acometer una inversión,
realizar cierta obra o cubrir cierta demanda social.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.agenciasinc.es/var/ezwebin_site/storage/images/en-exclusiva/embargos/los-esclavos-del-caribe-procedian-de-camerun-nigeria-y-ghana/5342633-1-esl-MX/Los-esclavos-del-Caribe-procedian-de-Camerun-Nigeria-y-Ghana.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de esclavos" border="0" src="http://www.agenciasinc.es/var/ezwebin_site/storage/images/en-exclusiva/embargos/los-esclavos-del-caribe-procedian-de-camerun-nigeria-y-ghana/5342633-1-esl-MX/Los-esclavos-del-Caribe-procedian-de-Camerun-Nigeria-y-Ghana.jpg" height="207" width="320" /></a> Claro que en realidad el
esfuerzo económico nunca lo hace el gobierno ni el presidente ni el ministro ni
los secretarios de Estado, subsecretarios, directores generales, delegados del
Gobierno, consejeros, ni la oscura nube de asesores y cargos de libre
designación que cubre de oscuro el cielo de la nación. El cuerpo político <i style="mso-bidi-font-style: normal;">nunca </i>realiza esfuerzo económico alguno,
sino que más bien al contrario toma para sí, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">siempre y por naturaleza</i> una parte del fruto del trabajo de los
productores, de la cual él mismo se queda una porción fija y distribuye el
resto según criterios variables. Lo único que hace el cuerpo político al
asignar una partida presupuestaria es aplicar un criterio u otro a la segunda
porción de la renta ajena que administra. En todo momento el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">esfuerzo</i> siempre lo realiza el grupo
social: los gobernados, y en concreto, los trabajadores a quienes va dirigía la
propaganda gubernamental sufragada también con sus tributos. Son ellos los que
corren, siempre, con todo los gastos.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
El sistema político intenta
invariablemente cargar sobre las víctimas el peso de la apropiación de bienes
de que las ha hecho objeto; unas veces lo consigue y otras no, pero nunca deja
de intentarlo. Así, cuando los gobiernos prevén reducir la pensión de
jubilación no solo cargan a través de sus portavoces contra los jubilados por
la excesiva edad que alcanzan (Christine Lagarde), sino que siempre procuran
dejar la impresión de que la pensión jubilatoria es un regalo o donación
graciosa del Estado o la comunidad, y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">no
una pequeña parte de la porción que antes ha extraído el Estado del sueldo de
los jubilados a lo largo de toda su vida laboral</i>, siempre mucho más
prolongada que su posterior fase pasiva. Conseguir que los ciudadanos caigan en
la trampa verbal que transforma al sustraído en sustractor es el propósito de
los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">globos sonda</i> incriminatorios
lanzados desde las instancias oficiales a través de los medios de comunicación
para detectar si la medida antisocial será aceptada por la opinión pública."<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-315815383118187402018-03-10T17:42:00.000+01:002018-03-10T17:42:13.837+01:00ANATOMÍA DE UNA PASIÓN o de cómo empezó todo...<br />
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span> La historia que vamos a narrar
comenzó hace más de un cuarto de siglo —el muchacho tenía entonces once años—;
pero igualmente pudiera haber ocurrido hace una década o quizás a finales de la
semana pasada. (Ruego para que siga ocurriendo mientras escribo estas líneas).
El chaval había decidido comprar la nueva colección de novelas que ponía a la
venta la editorial Bruguera, el <b><i>Club del Misterio</i></b> se
llamaba. Había visto el anuncio en su televisor en blanco y negro (el color
solo llegó al hogar con el Mundial de España). La primera entrega la
conformaban dos títulos —<i>Cosecha roja</i> de Hammett y <i>Las
aventuras de Sherlock Holmes</i> de Conan Doyle— y costaba 75 pesetas. Su
paga semanal era sólo de 35 pesetas (más otros cinco duros para ir al cine),
conque el muchacho se privó aquella semana de ver la película y, además, tuvo
que pedir dinero a sus abuelos.<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX5jwxz4UUsV2bkZO7zgo8_7CbjThQ5c8FhEYWVEFp2eqK7qFngHWp129glhWQJrVeefm-TICjnPFTK4Lt0PNK_KB4ny9_CRB9BlnPHhXaQQSZjSIQihks9zYV7_Tcs048VXVKpsNOmd8/s1600/img148.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de club del misterio" border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX5jwxz4UUsV2bkZO7zgo8_7CbjThQ5c8FhEYWVEFp2eqK7qFngHWp129glhWQJrVeefm-TICjnPFTK4Lt0PNK_KB4ny9_CRB9BlnPHhXaQQSZjSIQihks9zYV7_Tcs048VXVKpsNOmd8/s320/img148.jpg" width="234" /></a></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
Ese jueves por la tarde —era el día señalado por la
editorial para sacar a la venta su colección— el muchacho corrió como una bala
desde el colegio hasta la papelería de la calle Mayor. Tuvo que esperar todavía
unos minutos en la puerta, ansioso, ilusionado, hasta que abrieron la librería.
Habían recibido la nueva colección de Bruguera, por supuesto; había llegado esa
misma mañana, todavía les quedaban unos ejemplares. El chaval los compró y
comunicó su intención de seguir adquiriéndolos todas las semanas, sin falta.
Aún no lo sabía, pero aquella colección iba a marcar su vida. Puntualmente,
cada jueves, el muchacho compraba los ejemplares y los iba alineando en sus
todavía vacíos estantes. Comentó a sus padres el propósito de completar la
colección, y no pusieron mucho reparo en aumentarle la asignación: el precio
del libro más la entrada al cine más tres duros para comprar pipas Carrancha u
otras chucherías. Lo cierto es que tratándose de libros, nunca hubo problemas
en casa.<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
Las novelas tenían formato de revista y estaban escritas a dos
columnas, salpicadas por algún dibujo. En el fondo de las portadas se
alternaban los colores: rojo, amarillo, azul, marrón y verde. Las ilustraciones
—que todavía conserva y gusta de enseñar a sus amistades— eran geniales,
impactantes a veces, otras más sutiles, obras en su gran mayoría de Isidre
Monés y, esporádicamente, de Ricard Fané. Cada ocho números debía comprarse
unas tapas duras, imitación madera, con las que se encuadernaban los
ejemplares.<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="line-height: 200%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
Era imposible leer todas las novelas que recogía cada
semana; tampoco —por aquel entonces— le interesaban todos los títulos. Sus
exiguas estanterías fueron llenándose de colorido y de autores que, a sus once
años, le decían bien poco —andando el tiempo serían en algunos aspectos las
piedras angulares de su formación literaria—: a Hammett y Doyle le siguieron
Ellery Queen, Chandler, la Highsmith y la Christie, Stanley Gardner y su Perry
Mason, Hadley Chase, Cain, Rex Stout y su orondo Nero Wolfe, Chesterton —que
desde entonces pasaría a ser uno de sus autores de cabecera—, McCoy, Fredric
Brown, Le Carré, Japrisot, Van Dine —otra de sus obsesiones—, Dickson Carr,
Ross MacDonald y Jim Thompson, por citar algunos de los más de un centenar que
enriquecieron la adolescencia y la juventud de nuestro protagonista. Todavía
recuerda cómo leía <i>1.280 almas</i> de Jim Thompson a
escondidas, temiendo ser sorprendido por sus padres mientras devoraba con los
ojos una historia sórdida y horrible repleta de escenas de sexo y salpicada de
palabras obscenas.<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
Durante el bachillerato —y más tarde en los años
universitarios— los profesores lo enriquecieron con “las grandes obras de la
literatura universal”, pero nunca abandonó el placer de aquellas novelas, la
pátina oscura de las páginas que proclamaban la no muy buena calidad de la
impresión, los dibujos llamativos, impactantes, el tacto rugoso de las hojas,
las tramas atroces salpicadas de crímenes y enigmas, de nombres extranjeros y
extraños que servían para espolear su imaginación.<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_KOXVO4t1k08/S2HWJ2zuKpI/AAAAAAAAFNU/JmyHzcif1dM/s1600/7+-+James+HAdley+Chase+-+El+secuestro+de+Miss+Blandish.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de club del misterio" border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/_KOXVO4t1k08/S2HWJ2zuKpI/AAAAAAAAFNU/JmyHzcif1dM/s320/7+-+James+HAdley+Chase+-+El+secuestro+de+Miss+Blandish.jpg" width="241" /></a><o:p> </o:p></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
Las preferencias del muchacho muy pronto salieron a la luz: la
“novela negra” americana —o incluso francesa o italiana, que también estaban
representadas— no le atraía; tampoco le entusiasmaban las novelas de
crímenes-aventuras (los hoy denominados <i>thrillers</i>) al estilo de
Charles Williams o Dick Francis, ni las folletinescas de Edgar Wallace. Lo que
en verdad le gustaba era la novela-problema: Conan Doyle estaba en el centro y
los vértices del cuadrado lo formaban Ellery Queen, S. S. Van Dine, Dickson
Carr y Agatha Christie.<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
El <b><i>Club del Misterio</i></b> reunía
en sus títulos todos los subgéneros de novela de misterio: la novela-enigma, la
novela de folletín y aventuras, el enigma victoriano, la genuina novela negra
de comienzos del siglo XX, el <i>thriller</i> policiaco de las
décadas de 1960 y 1970. Y, aunque su nómina se decantaba preferentemente por
los escritores de habla inglesa, allí estaban también representados los autores
italianos (Scerbanenco), los franceses (Simenon), los argentinos (Borges y Bioy
Casares), incluso los suecos (el matrimonio formado por Maj Sjöwall y Per
Wahlöö).<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
Hay momentos que el muchacho no podrá olvidar nunca:
leía <i>¿Acaso no matan a los caballos</i>? de Horace McCoy en el
coche cuando sintió el golpe y vio el morro del vehículo aplastado contra la
pared; todavía siente el desasosiego cuando recuerda cómo se fue a jugar el
fútbol con los amigos y dejó olvidado <i>Goldfinger</i> de Ian
Fleming junto al palo de la portería —en casa lo recordó y corrió como un loco
hasta que lo recuperó—; la tarde veraniega en que leyó de un tirón <i>Diez
Negritos</i>; o los últimos días de Séptimo de EGB, en su colegio de Biar,
cuando los maestros les permitían leer lo que quisieran o dibujar: era junio de
1983 y él leía con un ansia casi febril <i>El asesino vive en el 21</i> de
S. A. Steaman.<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
En abril de 1984 la colección había alcanzado ya la nada
despreciable cifra de 140 títulos. Su precio se había más que duplicado
—ascendía a 175 pesetas— y habían cambiado el diseño de la portada, que ahora
se presentaba con colores negros y rojos, y en lugar de un dibujo empleaban una
fotografía retocada. Decidió no comprar más. <i>El secreto del alfiler</i> de
Edgar Wallace, número 144, que apareció en el mes de mayo de 1984, fue el
último ejemplar que adquirió.<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<a href="http://quelibroleo.com/images/libros/libro_1362451066.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de club del misterio" border="0" height="320" src="http://quelibroleo.com/images/libros/libro_1362451066.jpg" width="245" /></a>
Hoy forman trece tomos y algunas novelas sueltas. Son las
joyas de su biblioteca, y le gusta mostrárselos a sus invitados. La mayoría de
ellos no comprende su emoción ni advierte el brillo de sus ojos. Quizás el
muchacho —que ya es un hombre— los sobrestime demasiado.<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
Por aquellos años hubo otras editoriales que iniciaron
también colecciones de novela policiaca, o cuanto menos de misterio o terror.
En 1982 la editorial Forum creó <i>Círculo del Crimen</i>. También Forum
lanzó en 1983 la <i>Biblioteca del Terror</i>. En 1986 Ediciones Versal
inició con Elmore Leonard su colección <i>Crimen & Cía.</i><o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
No hay que ser un genio ni un gran aficionado a la novela
policiaca para adivinar (y acertar) que aquel muchacho es el adulto que escribe
estas líneas. Hay quien, inexplicablemente, se vuelve loco por las carreras de
Fórmula 1 (a mí, debo decirlo, me aburren), o por la música de cualquier tipo,
o por los juegos de rol, o por los deportes más exóticos. Incluso hay quien
colecciona los más variopintos objetos: vitolas de puros, etiquetas de vino,
cajas de cerillas, paquetes de cigarrillos, sobres de azúcar... Otros dedican
parte de su tiempo a buscar y coleccionar cosas tan imposibles de hallar como
saleros que funcionen bien, películas románticas de Steven Seagal o ciclistas
que cumplan las normas de circulación.</div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
El niño que inició nuestra
historia —y al que muy bien pudimos haber llamado Pepito— fue creciendo,
aprendiendo nuevas cosas, olvidando la inocencia de la infancia. Ahora, aunque
suelen llamarlo Pepe o a veces sólo “¡eh, tú!”, sigue apasionándose con un
libro en la mano, vuelve a ser Pepito cada vez que encuentra, compra y lee una
buena historia de misterio.</div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
</div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
Nadie sabe qué razón nos empuja
a preferir una cosa y a rechazar otra.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-522935745400757814.post-26583922096534870742018-02-01T17:58:00.002+01:002018-02-01T17:58:41.669+01:00UN ELENCO DE PERROS, ya se acerca...<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;">Si las cuentas no fallan, en un mes (o menos) UN ELENCO DE PERROS estará ya ladrando en las librerías... Aquí os mando otro adelanto. Es el primer capítulo...</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="text-align: justify;"> </span></div>
<div class="TESIS" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div class="TESIS" style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
Domingo de Ramos, 1956.<br />
<br />
<br />
—¡No!<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
<a href="https://espacioulises.com/wp-content/uploads/2017/11/elenco-perros.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de un elenco de perros" border="0" height="400" src="https://espacioulises.com/wp-content/uploads/2017/11/elenco-perros.png" width="266" /></a> No había acabado de decirlo cuando el hostión me alcanzó en la
mejilla izquierda y la fuerza del golpe me lanzó hacia atrás, trastabillé, me
golpeé las corvas de las rodillas contra la silla y terminé desplomándose sobre
esta como si fuera un títere al que le hubiesen cortado los hilos.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
Si el guantazo no me había arrancado la cabeza, fue porque Dios
(o el Diablo) no quiso. Cerré los ojos y el dolor me presionó las muelas como
unas tenazas al rojo vivo. Más que el escozor que salía de la mejilla, lo que
me dolió fue la vergüenza al notar que dos lágrimas como dos enormes piedras
comenzaban a descender por el rostro. Me sentí indefenso y sucio, como una
mierda de perro pegada en la suela del zapato de un pordiosero.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
Por entre la tela acuosa que me cubría los ojos columbré la
silueta de los dos tipos. ¿Cómo demonios los había dejado entrar la arpía de
doña Concha? Se veía a la legua que eran dos chulos asquerosos —tal vez por eso
los había dejado pasar <st1:personname productid="la Ogra" w:st="on">la Ogra</st1:personname>;
al fin y al cabo, ¿cuántos meses le debía de alquiler: dos, tres, más? Ya había
perdido la cuenta—, dos matones propensos a masticar tejas si alguien se lo
mandaba… Lo que todavía no sabía es quién se lo había ordenado, pero estaba
convencido de que lo terminaría averiguando.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
—Esa no es la respuesta que esperaba —dijo el tipo del bigote,
al que le había bastado un ligero alzamiento de las cejas para que el otro
fulano, un energúmeno más parecido a un armario ropero que a un ser humano, me
soltara el sopapo.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
Se había sentado sobre el borde de mi cama, con las piernas
cruzadas y el sombrero calzado en la rodilla izquierda. Se balanceaba hacia
delante y hacia detrás. Detuvo el movimiento y extrajo una pitillera del
bolsillo interior de su americana. Observé la parsimonia de sus actos hasta que
la aparición repentina de la llama de un mechero me hizo parpadear y volver a
la realidad, al mundo, a la habitación de mala muerte que tenía alquilada y que
por unos segundos —desde la bofetada hasta que el del bigote, que se había
presentado como Manuel Céspedes, encendió su cigarrillo— había abandonado. ¿De
dónde coño habían salido aquellos dos? Como muy cerca, del Reino de Hades, o de
algún garito de mala muerte al norte de la calle Alcalá. Una cosa tenía clara:
había que aguantar mecha.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
—Me parece, señor Gil, que tendremos que empezar otra vez.
—Manuel Céspedes hablaba remarcando las eses, como si bajo sus palabras se
ocultara una serpiente que, en cualquier momento, iba a saltarme al cuello y
lanzarme un mordisco letal.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
Me rasqué la mejilla y el escozor aumentó. Necesitaba un
afeitado, pero primero había que intentar salir con vida de aquel berenjenal.
El pensamiento de que quizá no llegase vivo al día siguiente también me provocó
un escalofrío que el tipo del bigote debió tomar como un estremecimiento
producto del miedo, porque sonrió con una mueca de asco.<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="TESIS">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJZsscsF8jEIAg5bxk0Jq85XruzXgqzpmzlbUaw0wSLCU2O5PBcLLAE6R4IibknJxrVZwDAhdccpruw9Kn872zYbnWDwmCAppr6PIxwM1et0oBLNL8ovZgsfaQ6hzNJQSBPfHxjGsadQvh/s1600/semanasantamadrid.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de pensión madrileña años 50 blanco y negro" border="0" height="245" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJZsscsF8jEIAg5bxk0Jq85XruzXgqzpmzlbUaw0wSLCU2O5PBcLLAE6R4IibknJxrVZwDAhdccpruw9Kn872zYbnWDwmCAppr6PIxwM1et0oBLNL8ovZgsfaQ6hzNJQSBPfHxjGsadQvh/s320/semanasantamadrid.jpg" width="320" /></a> —Hace un momento le he dicho que la señorita Salcedo, Claudia
Salcedo, tenía que actuar en su comedia. No ha sido una pregunta y usted ni
siquiera tenía que haber contestado. Bastaba con haber asentido, porque era una
orden. —Se encogió de hombros y dio una última calada al cigarrillo. Lo dejó
caer sobre la alfombra y lo aplastó con el pie derecho. Si le quemaba el
mobiliario a <st1:personname productid="la Ogra" w:st="on">la Ogra</st1:personname>,
que se jodiera… o que no los hubiera dejado entrar—. Para serle sincero, amigo
Gil, ¿le importa que le llame amigo? —Me encogí de hombros: con tal de que se
fueran pronto podía llamarme Pablito Calvo o Pío XII, si es lo que quería—. Es
la primera vez que lo veo, amigo Gil —pareció pensar unos segundos, como si el
recuerdo de algún hecho lo alegrara. Sonrió y continuó—: Aunque una vez, si mal
no recuerdo, vi una de sus comedias: una cosa rara que empezaba con lágrimas,
ambientada en los bajos fondos, llena de gritos de angustia y que terminaba
haciendo reír al público. Me gustó, la verdad.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
¿Yo había escrito una obra con los elementos a los que el fulano
hacía alusión? El sopapo debía de haberme dejado amnésico total, porque no la
recordaba. El estúpido se había confundido de autor. ¿Y si había recibido por
otro? Lo que me faltaba. Pero no podía ser así, porque, cuando me hablaba, me llamaba
Antonio Gil, y ese era yo. Continuó:<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
—Pero me estoy yendo por las ramas. —A lo mejor había suerte y
de un traspié caía del árbol y se rompía el cuello—. En fin, a mí, a nosotros, nos han dicho que
teníamos que darle un mensaje, y se lo hemos dado.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
—¿Quién los ha contratado?<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
Céspedes alzó las cejas y el mastodonte levantó la mano derecha.
Flexioné los brazos para protegerme.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
—No, no, no he dicho nada. Lo siento.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
El percherón medio lelo se quedó con la mano levantada y miró a
su jefe, quien se atusó el bigote y negó levemente. El otro adoptó una actitud
más pacífica y respiré aliviado.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
—Bueno, pues ya no hay más que hablar, ¿verdad? —Atrapó el
sombrero con dos dedos y se levantó de la cama—. Recuerde, amigo Gil: Claudia
Salcedo actuará en su próxima comedia.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
De haber tenido más valor, de no haber tenido miedo a la mano
abierta y los puños del energúmeno, de no haber notado cómo los esfínteres
estaban en un tris de aligerarse y mostrar la olorosa evidencia de mi cobardía;
me hubiera gustado gritar que ¡no!, que nadie, salvo yo, decidía ni quién ni
cómo ni cuándo intervenía en mis obras, que por eso eran MÍAS, que por eso era
un escritor íntegro e independiente y no una puta de mala muerte, que Antonio
Gil Valdés no obedecía ni a Dios ni al Papa ni al Caudillo en lo concerniente a
escribir.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
—Insisto, amigo Gil: la señorita Claudia Salcedo actuará en su
próxima comedia. Y no es ninguna pregunta.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
—Sí.<o:p></o:p></div>
<div class="TESIS">
<a href="http://www.espaciomadrid.es/wp-content/uploads/2015/03/bus-de-dos-pisos-en-la-Gran-V%C3%ADa.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Resultado de imagen de madrid años 50 fotos" border="0" src="http://www.espaciomadrid.es/wp-content/uploads/2015/03/bus-de-dos-pisos-en-la-Gran-V%C3%ADa.jpg" height="292" width="320" /></a> Cuando salieron del cuarto, me lancé de cabeza a buscar el
tabaco. Encontré la petaca en uno de los cajones del escritorio, bajo un puñado
de folios garabateados. Por suerte también había un par de pitillos liados. Me
temblaba el pulso cuando prendí la cerilla y tuve que sujetarla con las dos
manos. Di un par de caladas intensas sin tragarme el humo, que formó una densa
niebla cuyas guedejas se enroscaron en la media docena de lapiceros que asomaba
de una jarra de porcelana recuerdo de Talavera de <st1:personname productid="la Reina." w:st="on">la Reina.</st1:personname></div>
<br />
<div class="TESIS">
Los problemas nunca venían solos: no había escrito ni una
puñetera línea de mi nueva comedia —aunque don Serafín Cisneros, el gerente del
Teatro Alameda, que ya me había adelantado mil pesetas, me la pedía día sí y
día también— y ya se pegaban (me
pegaban) de tortas para obtener un papel. Y además, ¿quién cojones era Claudia
Salcedo?<o:p></o:p></div>
<br />
<br />
UN ELENCO DE PERROS, Ed. Playa de Ákaba (ya en pre-venta)<br />
https://espacioulises.com/libreria/un-elenco-de-perros/<br />
<br /></div>
el hombre vivohttp://www.blogger.com/profile/17576606397747277727noreply@blogger.com1